诗歌鉴赏精选15篇
无论是身处学校还是步入社会，大家总免不了要接触或使用诗歌吧，诗歌具有音韵和谐，节奏鲜明，读起来朗朗上口的特点。那么什么样的诗歌才更具感染力呢？以下是小编精心整理的诗歌鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
诗歌鉴赏1
爱
——以上帝的名义
爱是恩慈的 恒久忍耐
是赞叹
可以安守 不垂涎
是真诚地低下头的帮扶
是怒处三思的宽厚
是永永远远地
不会止息……
当眼目触及的 老旧腐朽
爱仍闪着光芒——
在光芒中
欣然开放
爱之 ——如果爱
如果爱
父亲一定在早出晚归后
用已经疲惫的臂膀
将娇儿高高地举起
只因贪恋小脸上
如花绽放的
甜香
如果爱
母亲一定将宝贝
收在手心嘴边
声声叮咛
吃饱穿暖
叮咛里揪扯着蜜般的
愁烦
如果爱
我们一定会当着父母的面
把他们的号码
设为快捷键
然后用眼角
偷看他们难掩的
笑脸
窃窃喜欢
如果爱
老师一定会夸赞单亲的小玲
脏脏的小丁
还表扬总是慢半拍的`小婷
欣慰着他们晕着红红羞涩的脸颊
映照出的
一片光明
爱之 ——真爱
我知道你真爱我
心底的浓情在眼角眉梢
柔风一吹 就现出满脸的春桃
我知道你真爱我
宛若河底的水草
摇曳着 摇曳着
继而——
手舞足蹈
我知道你真爱我
迎春的灿烂
芙蓉的娇羞
金菊的丰娆
腊梅的孤傲
都记得
那份守望时
深深地缠绕
爱之——觅得
所以
亲爱的
请在心中
腾挪出些许纤尘不染的角落
栽一株纯真
纯真以美好照料
在每日的美好里
以坚毅的力量
编织出无数希望的脉络
爱——
就以榕树的蓬勃
蔚然成林
筑造出一个民族的品格！
诗歌鉴赏2
我依然记得诗歌的样子
它的骨骼
漂浮尘埃的空气里柔软无比
字与句之间的距离
超出了一个灵魂应有的间隙
那是刀尖上舞者散落的音符
渐行渐远的时光里
盛开成落寞的深渊之花
那是日渐消瘦的唐宋风骨
在我们悲喜的内心深处
结出清傲的小树
思绪的火焰中
文字在另类燃烧
那些疼痛的喜悦的双脚
在跌宕起伏的章节之间
来回奔跑
如果生命不再华丽
重生都无法找回自己
请允许我
在诗歌的世界里
可以像一个倔强的.老者
在人生无数个驿站停停走走
可以像一个初生的婴儿
在渺远的生命面前嚎啕哭泣
诗歌的世界里
请允许我
在燃尽了自己的身体之后
还能选择另一种高度
无怨风雪
还能在远离理想的苍茫路上
披星戴月
诗歌鉴赏3
《西江夜行》原文
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
《西江夜行》译文
漫长的夜啊，故人何在?碧波夜月之下行船，天地空旷而茫茫，思乡之情，切切难忘。身外的景物没有人的忧愁，清澈的河水也自在流动。念及乡愁，离家已是林叶换了多个春秋了，拥着乡愁坐在寂静的夜里，任凭寒露渐生，打湿了衣袖。而在此时，还有那江中沙洲上的白鹤，在这暗夜与黎明的分际，乍然长鸣，让人暗暗心惊。
《西江夜行》作者简介
张九龄(678-740) : 唐开元尚书丞相，诗人。字子寿，一名博物，汉族，韶州曲江(今广东韶关市)人。长安年间进士。官至中书侍郎同中书门下平章事。后罢相，为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。他是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、诗人、名相。他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。他的五言古诗，以素练质朴的'语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。誉为“岭南第一人”。
诗歌鉴赏4
阅读下面的作品，完成14—16题。（8分）
镜湖女 （南宋）陆游
湖中居人事舟楫，家家以舟作生业。
女儿妆面花样红，小伞翻翻乱荷叶。
日暮归来月色新，菱歌缥缈泛烟津。
到家更约西邻女，明日湖桥看赛神。
14、从体裁上看，本作品属于（ ）（1分）
A、古体诗 B、近体诗 C、歌行 D、诗余
15、对本作品分析不恰当的一项是（ ）（3分）
A、“事舟楫”写湖边的.人家日常靠船为生。
B、“乱荷叶”写女子摆动的伞把荷叶搅乱。
C、“月色新”写傍晚景色，暗示时间转换。
D、“泛烟津”写若有若无的歌声随波荡漾。
16、结合作品，对作者塑造的“镜湖女”形象加以赏析。（4分）
【参考答案】
14、A
15、B
16、评分说明：按如下三个方面评分。一、镜湖女的身份和形象特点如年轻美丽（外貌）、活泼可爱（性格）、热爱生活（态度）等；二、作品如何塑造人物形象，如用描写和叙述的手法塑造形象、浅显直白的语言使人物形象更具有生活气息、以清新的景色烘托镜湖女的清丽等；三、结合例子作具体分析。
诗歌鉴赏5
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
赏析
孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了春风得意与走马看花两个成语而更为人们熟知。
诗人两次落第，这次竟然高中，就仿佛一下子从苦海中超度出来，登上了欢乐的顶峰。所以，诗一开头就直接倾泻心中的狂喜，说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了，此时金榜题名，终于扬眉吐气，自由自在，真是说不尽的畅快。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。诗人得意洋洋，心花怒放，便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜．人逢喜事精神爽．此时的诗人神采飞扬，不但感到春风骀荡，天宇高远，大道平阔，就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城，春花无数，却被他一日看尽，真是放荡无比!诗人情与景会，意到笔成，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酣畅淋漓地抒发了得意之情，明朗畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出两个成语。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，公卿家倾城纵观于此（《唐摭言》卷三）。新进士们满怀春色向人动，遮路乱花迎马红（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的放荡：情不自禁吐出得意二字，还要一日看尽长安花。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，一日是不能看尽的。然而诗人尽可自认为当日的`马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：春风，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓得意，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而春风得意马蹄疾，一日看尽长安花成为后人喜爱的名句。
诗歌鉴赏6
八至
李冶
至近至远东西，
至深至浅清溪。
至高至明日月，
至亲至疏夫妻。
李治诗鉴赏
至近至远东西，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以东西说近就近，可以间隔为零，至近之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见 东西说远也远，乃至至远。这至近至远统一于东西，是常识，却具有深刻的辩证法。
至深至浅清溪，清溪不比江河湖海，浅是实情，是其所以为溪的特征之一。同时，水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的'是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。
总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
至高至明日月，日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显，诗人作此句，应当是意在引出下句。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，显然是全诗结穴所在至亲至疏夫妻。
从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此是关系，但另一方面，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为至疏。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
诗歌鉴赏7
莲池晕开了一碧繁华
菡萏之下墨色里隐去了多少秘密
一件模糊寒衣弥留君临天下
一缕残雪瞒青丝引花月决堤
提起断笔，能人将相书画三千里
半壁江山半城美人
碎梦日落西
断肠人专属的天涯
春花秋月下安睡他人卧榻
再想风花一世炎凉诛杀
送了迷途素管喑哑
回眸颜面一曲纠缠撕下
淋漓尽致的惨淡写下史册烟花
寒指提袖
东风又吹反琵琶
红匝却把红线错插乌衣陌
玉壶龙舞滴答
谱一曲落色笔迹滴尽月华
桃夭挥洒，流沙逝去空门
看尽落花扶醉雁字浩大
哀指弄弦邂影梦
心月误亮了天涯
采桑试春九张机
着笔
天下也罢
诗歌鉴赏8
云浓雾弥漫
鹤上仙人的衣襟
沾湿溪水
遗落那粒小小花种
在雨水中
伸出双手努力清洗着
满附污浊的身躯
逆对微风
理顺湿发黏稠般思绪
画上轻轻的眉
尘世间年华遥远
再也记不起
那人的脸
梦不到
彼此重叠的影子
手牵着手
凝望千年的束缚
炽心的枷锁
困不住思恋
只想呆在你身旁
指尖缠绵
惹红眼
怒气不可下咽
再也难回的纯情依念
依旧的`世界
轻柔的橙黄
细碎的蕊芯飞扬
婷婷而立
墨绿薄纱环绕
何比你眼中之景
忘不却
默默相守
月下花前意
为谁
说放弃就放弃
化作记忆
夺你一分情
诗歌鉴赏9
（1）评价主旨类
1、意境深远、意味深长、耐人寻味。
2、言近旨远：语言浅近易懂，主旨深远。
3、言简意丰：语言简洁，内容丰富
4、意在言外、言外之意、言在此而意在彼、弦外音、味外味、言有尽而意无穷、含蓄蕴藉委婉、不著一字尽得风流、语意含而不露耐人寻味等。
（2）诗歌中常见的人物形象分类
1、忧国忧民、心系社稷的形象
2、历经磨难、坚持追求的形象
3、胸怀宽广、豪放洒脱的形象
4、转战沙场、舍身保国的形象
5、寂寞愁苦、身世飘零的形象
6、孤傲高洁、坚持操守的形象
7、寄情山水、归隐田园的隐者形象
8、怀才不遇、壮志难酬的形象
9、慷慨愤世、矢志报国的形象
10、送别友人、思念故乡的形象
11、反对征伐、同情疾苦的形象
12、重情重义、儿女情长的形象
13、辛苦劳作、纯朴善良的形象
（3）诗歌表达的思想感情
常用词语：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤、坚守节操、忧国忧民、蔑视权贵、怀才不遇、壮志难酬、归隐田园、惜春悲秋、羁旅愁思、思乡念亲(友)、忆友怀旧、别恨离愁、相知相思、儿女情长、坚贞爱情、怀古伤今、借古讽今、愤世嫉俗、登高览胜、寄情山水、热爱自然等。
（4）诗歌的个人风格类
杜甫的沉郁顿挫(所谓“沉郁”是指杜甫的诗歌反映现实广阔深厚、意境雄浑、感情深沉，所谓“顿挫”，是指与沉郁相适应的艺术表现形式，主要指表达感情是曲折跌宕，音调起伏变化。)
三曹的苍凉雄健，王昌龄的雄健高昂，范仲淹的苍凉悲壮
李商隐的朦胧隐晦，温庭筠的绮丽香艳，李贺的奇诡变幻、忧郁激愤
张九龄的委婉蕴藉，李煜的细腻感人，李清照、柳永的缠绵悱恻
贾岛的萧瑟悲愁，元稹的艳丽浅近，王维的恬淡含蓄，气韵生动
陆游的悲壮爱国，辛弃疾的气势雄壮，苏轼的雄健豪放，旷达高远
陶渊明的朴素自然，白居易的通俗易懂，韩愈的'气势磅礴、奇特新颖
杜牧的清健俊爽，刘禹锡的清峻明朗，李白的豪迈飘逸，清新雄奇
晏殊的明朗疏淡，杨万里的新鲜活泼，陆游的雄浑奔放、明朗流畅
韦应物的清新典雅，欧阳修的清丽明媚，姜夔的精心刻意、清妙秀远
高岑的雄浑悲壮，孟浩然的恬静浑健
（5）评价诗歌语言的常用术语
质朴 淡雅 自然 苍凉 低沉 苍劲 生动形象 沉郁顿挫淡笔勾勒
舒缓 悲凉 雄健 雄浑 准确 浓墨重彩 艳丽多彩 含蓄蕴藉富有哲理
清新明快，平淡有趣 简洁巧妙，入木三分语言凝练，生动传神
属对工切，声韵和谐 低回婉转，沉郁深微
诗歌鉴赏10
绵绵不绝的夏夜雨
淅淅沥沥地下着
如我飘飞的思绪
穿越南来北往地域的束缚
回溯那跨越时空的情愫
那惊鸿的一幕
一眼入眸
再也走不出你的国度
思念是如此的困苦
美丽伤感着那份孤独
千回百转中黯然为孤寂一曲
一纸素笺上诗意珊抒
执一抹馨香走在我们曾经走过的小路
流连于北疆你的山麓
心徜徉在你江河的滩涂
飞越你的山岭峡谷
将那个飘雪的日子回溯
将那份雪拥的浪漫飞舞
将那份眷恋真情篆书
将那份执念默默倾诉
将岁光里或清或浅的诗行墨著
将流年或浓或淡的记忆流苏
又是细细长长的一帘烟雨
飘落在这缠缠绵绵不绝的晚夜
如我飞扬无疆的思绪
驰骋于你的城市
回首你我相遇相知的点点滴滴
安暖成流年的'一段故事
将烟火的清欢点读
将时光的温婉且行且惜
将岁河的守望始终不渝
将流年的美好存储
将你的一切在心间永驻
风还是那样的轻
如你微微的倾诉
雨还是那样的柔
如你涓涓的细语
今夏与你随行
将一怀心事诉诸
今夜与你同在
予你一席风雨
将一缕心事寄予
将一段怀念抒及
轻语你我过往的品读
诗歌鉴赏11
树木辞（组诗）
一只羊在啃一棵树
一只羊，把一棵树当作了零食
树皮的滋味，老辈人清楚
但是，一只羊那么年轻
就吃一棵树的苦，一辈人的苦
而羊也是长了胡子的
一只羊不忘本。这是很好的借口
我相信这是一只没吃饱的羊
在人堆里，没吃饱的大有人在
一棵树。一只羊
仿佛世界的全部
一只羊在啃一棵树
而树，就那么挺着，像是羊的母亲
沉默的树
看见一棵大树
我非常兴奋
抱了抱它的腰
摸了摸它的皱纹
也试着倚靠了一下
觉得无比亲切
我相信，它已到了
可以信口的年纪
随便说说就能
让我受用一辈子
我等啊等
一片片树叶落下来
一片片树叶又回到树上
像是话复前言
又像是，什么也没说
落叶在加深秋天
那一枚枚树叶
一旦离开母体
就意味着走远了
不像我
刚一出家门
想起某件御寒的衣服
还能转身回去取
这些落叶现在
要想重新回到枝上
只能属于童话
这多少有些残酷
一棵树木
最后只剩下骨头
被北风吹得呜呜作响
还说树叶吧
踏出树木那一瞬
一脚踩空了的感觉
足以令人心惊
那一棵树的背后
一弯彩虹在山顶显现
似乎要将整座山。花篮一样提走
我从前的脚印还在山里转悠
我和一个人躲在树后的初吻
已长出青苔
现在我来到记忆中的一棵树下
是不是当年我们背靠的那棵
已很难说清
山林那么大
我只对其中一棵情有独钟
只要一只鸟冲我叫一声
就能将我和整个上午淋湿
它们看着我来到一棵树下，就像
从来没看见我来过一样，不知道
夜里我已在心里把整座山拿走
又在鸡叫前，将它轻轻放了回去
向上的树
树到最后，就不往高长了
靠年轮，记载着自己
一旦年轮这张唱片或车轮
停止了，那么这棵树只要不倒
看上一眼，仍给你力量
一棵树向上其实就是
一片片叶子到达最高处
让妯上的花草觉得
那里好遥远，好风光
一棵树向上了，就会有虫子
爬上去，有鸟儿飞上去
那高处的鸟窝
倒像是举向空中的饭碗
一棵树除了向上，别无选择
当它累了，也是要歇一歇的
那时，它将落净叶子
在白毛风中，让年轮
抱紧自己……
城市行道树
城市喜欢花草
当然也喜欢树木
树木一旦扎根城市
到达一定高度
就要被砍头
一地的浓荫
怎么看
都像一滩血迹
无头的.树木
被憋出许多枝条
像是要疯了
站在树木的角度
我才能说出这样的话
我的敬畏在于
有根的东西
往往在它活着的时候
就已经将命
埋在了人们看不见的地方
诗歌鉴赏12
像它一样生活吧，
不论你老幼，
像那棵橡树，
春天里充满生机；
鲜亮的金子；
夏天里茂盛，
然后，
秋天里成熟，
它色泽朴实，
又像黄金。
它所有的树叶，
最终散落，
瞧，它挺立，
只剩树干与树枝，
老秃的力量。
评介 艾尔弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson, 1809—1892）是英国1 9 世纪著名诗人，也是一名桂冠诗人。其《尤利西斯》和《碎、碎、碎》等诗歌为我国读者所熟悉。他的诗歌以其抑扬顿挫、委婉动听的音韵而著称。诗人奥登称丁尼生“在英国诗人中具有最敏感的听觉”。同时，丁尼生的抒情诗简洁而富有哲理。
《橡树》一诗描写了这颗树的生长过程。在一年的时光中，它一荣一枯，一绿一黄。但不管是荣是枯，是绿是黄，它都具有自己的鲜明特征。橡树春天“充满生机”，夏天“茂盛”，秋天“成熟”，冬天显现它 “光秃的力量”，一年四季都高大挺拔。不论环境如何，不论境况好坏，它都精神饱满、活力无限。丁尼生认为，这种乐观向上的精神正是值得人们学习的。
丁尼生在生活中曾经遭受打击，在痛苦中度过了1 7 年之久。他的《纪念诗词》记录了这段悲伤的经历。在这组诗中，他描写了一株“紫杉树”。这种树木常常被种植在教堂的墓地里，它的颜色恒久不变、四季不改，总是灰暗、深沉，给人以压抑阴郁的感觉。丁尼生借此来比喻他的悲伤就像紫杉的色泽，灰暗而恒久。
《橡树》一诗中的“橡树”与《纪念诗词》中的“紫杉树”形成了鲜明的对比。它不悲伤绝望，也不灰暗抑郁。它表现出一种乐观向上的精神。“不论你老幼”，丁尼生告诫我们，你都应该像橡树一样生活：把你最好的颜色和生机奉献给这个世界，把“黄金”一样珍贵的品质展现给世人。这样的信息对于悲伤中的诗人走出阴影、振奋精神有着巨大的作用。
诗中描写了四季光阴变化，犹如人生荏苒。生命过程好比光阴流逝，有它的开始，也有它的终结。诗中还描写了橡树的成长：它是有生命的植物，有成长的过程，也有生老病死。因此，用光阴和树木来比喻人生，是非常贴切和优美的。
丁尼生的橡树是一种积极向上的精神的`化身，它有点儿像我国作家茅盾所写的“白杨树”（《白杨礼赞》），相信读者在中学时都读过：“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝”；“它所有的丫枝一律向上，……绝不旁逸斜出”；“这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树”；“它却努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风”。丁尼生的《橡树》一诗正是要我们去学习这种精神，即使在逆境中也要保持一种“光秃的力量”。
诗歌鉴赏13
《把酒问月》是唐代伟大诗人李白创作的一首咏月抒怀诗。此诗写诗人端着酒杯向月亮发问，从饮酒问月开始，以邀月临酒结束，反映了人类对宇宙的困惑不解。诗人以纵横恣肆的笔触，从多侧面、多层次描摹了孤高的明月形象，通过海天景象的描绘以及对世事推移、人生短促的慨叹，展现了作者旷达博大的胸襟和飘逸潇洒的性格。
【原文】
青天有月来几时?我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
【鉴赏】
这是一首应友人之请而作的咏月抒怀诗。全诗十六句，每四句一换韵。悠悠万古，长存不变的明月，是永恒时空里的奇迹，常常引起人类的无限遐思。前两句以倒装句式统摄全篇，以疑问句表达了诗人的这种困惑，极有气势。诗人停杯沉思，颇有几分醉意，仰望苍冥发问到：这亘古如斯的明月，究竟是从何时就存在的呢?这一对宇宙本源的求索与困惑，实际上是对自身的生命价值的思索和探寻，“停杯”二字生动地表现出他的.神往与迷惑糅杂的情态。三四句写出了人类与明月的微妙关系。古往今来，有多少人想要飞升到月中以求长生不老，但皆是徒然，而明月却依然用万里清辉普照尘世，伴随着世世代代繁衍生息的人们。两句写出了明月既无情又有情、既亲切又神秘的人格化的特性，蕴含着诗人向往而又无奈的复杂心境。“皎如”两句极写月色之美。浓重的云雾渐渐消散，月亮皎洁得有若悬挂在天际的明镜，散射出清澄的光辉，照临着朱红色的宫门。诗人以“飞镜”为譬，以“丹阙”、“绿烟”为衬，将皎洁的月光写得妩媚动人，光彩夺目。“但见”二句，借明月的夜出晓没来慨叹时光流逝之速。明月在夜间从东海升起，拂晓隐没于西天云海，如此循环不已，尘世间便在其反复出没中推演至今。两句中既表达了对明月踪迹难测的惊异，也隐含着对人们不知珍惜美好时光的深沉叹惋。
“嫦娥”两句驰骋想象，就月中的白兔、嫦娥发问，是诗人的第二次问月。白兔在月中年复一年地捣着药杵，嫦娥在月宫里孤独地生活着，到底谁来陪伴她呢?在对神物和仙女寂寞命运的同情中，流露出诗人自己的孤苦高洁的情怀。“今人”两句，在回环唱叹中抒发人生有限而宇宙无穷的慨叹。“今人不见古时月”，实际是在说“今人不见古时人”;“今月曾经照古人”意味着“古月依然照今人”。明月万古如一，而人类世代更替，今人只能是前不见古人，后不见来者，可贵的生命倏忽即逝。结尾四句收束上文，进一步表达对宇宙和人生的思索和感慨。古往今来的无数人们，都已流水般地相次逝去，面对着空中同一个永恒的明月，或许都曾有过相似的感慨吧!我只希望在唱歌饮酒的时候，皎洁的月光能长照杯中，使我能尽情享受当下的美好人生。人是一棵苇草，但却是一棵能思想的苇草。诗人有感于明月长存而人生短暂，人类无法改变这一自然规律，因此就更应当珍惜今生的点滴光阴，在瞬间把握永恒。结句虽暗含及时行乐之意，但总的基调仍然是积极向上的，展现了诗人旷达自适的宽广胸怀。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
诗歌鉴赏14
①
“别睡着了。”
于是窗外虽然雨点滴答
我还是撑着脑袋在桌子前
于是困倦
于是不眠
五月
五月
可恶的五月
现在就想把它撕掉
在世界中抹去它存在的痕迹
于是五月依旧存在
年复一年
于是我依旧在桌前
依旧倚在窗沿
不得不直视五月
②
“很快就会放晴的。”
虽然安慰的耳语在回荡
但是依旧困倦
连同灵魂也疲惫
它
和所有的好心情
被雨滴所带去
啪嗒啪嗒地
带到地下去
所以我很讨厌这样的雨天
可是还是要直视
为什么不把我一起
带到地下去呢
雨滴先生？
雨滴先生依旧啪嗒啪嗒
弹着清脆的乐音
虽然很讨厌自以为是的音乐家
但是实在无法讨厌
这么敬业的雨滴先生啊。
③
嘘
你听——
那边是雷电的声音
那边是风雨的声音
这边是
胆小鬼哭泣的声音
④
”如何强迫自己喜欢一个不喜欢的东西“——
那时我只能这样想了
不过
矛盾的课题还是就此结束吧
虽然我不喜欢五月先生
但是
似乎也并不是那么讨厌
因为
哭泣的声音
在五月先生的怀中
愈渐愈止了
呼吸
连潮湿的空气中
都是五月先生的气味
我对五月先生
不喜欢
也不讨厌
⑤
闭上眼睛呀
脑海中浮现的'是从未遇过的美好画面
但是睁开眼睛呢
是雨啊
总感觉让人提不起劲来
可是过了五月
那样毒辣的太阳会让人更难受的
过了五月
有个地方就要不属于我了
过了五月
过了五月
……
我我我
不想要让五月过去
至少现在
我还想和五月先生保持友好的态度相处着
我也不想听到夏蝉夜鸣
不想看到花绕枝头千万朵
我想就这么伏在桌上
”啊，是雨。“
我要这样疲倦的惊喜
我想
让这样的日子
永远不停息的
一辈子啊
⑥
于是六月总有一天会来
我现在存在于的五月
哪天之后就会成为
只会在梦中回忆到的情节
即使故事那样逼真
也
已经不是我的故事了
即使下个五月
下下个五月
全宇宙的所有的五月
也不是我的这个五月了
下个五月的我
也不是这个五月的我了
年轮就这样一圈一圈的增长
我会长大成为大人
那时候的五月先生
还会笑我是个胆小鬼吗？
⑦
“喂，雨滴先生啊。”
“什么事情？”
“替我向五月先生，问好吧。”
这次雨滴先生没有回应我的话
他依旧在空中飞旋
像泪花
喷洒在
五月的肩膀上
”打湿了五月先生的衣服，真是抱歉呢……“
五月先生对我笑了
”只要是胆小鬼的眼泪，我都毫无保留的接受了。“
”下次才不会哭呢。“
“希望如此呢，胆小鬼小姐。”
“你才是胆小鬼。”
“我就是个胆小鬼呀。”
五月先生碎碎念着
“只会在这里，
跟你相遇，
只拥有，
三十一天的光景，
和三十一天的回忆。”
⑧
如果说今天我没有做自己
明天我死掉了
死掉的我要怎么做自己
如果今天我面对未来的自己感到懦弱了
那明天的自己就没有未来了
“胆小鬼”
只是想要让自己变得更坚强一点而已
虽然做法让人感到恶心的可怜
但是她
一直想要
变得更坚强
即使是刮风下雨
即使是山崩海啸
都想要变得更坚强
即使五月不再
即使五月又来
她的哭声都会越来越小的
“五月先生，我不是胆小鬼。”
他手一挥
雨滴便停了
虽然我不敢抬头去看
但是天真的是放晴了的
有着很刺眼的太阳的那样的放晴
⑨
我
对五月先生
不喜欢
……
也不讨厌
诗歌鉴赏15
一
静到含蓄低调
静到一个男孩偷偷的喜欢一个女孩
静到一轮新月
细碎在窗前
静到一句话
忽然湿润了眼睛
静成一本笔记
印着回忆的画面
你在那里
多少次璨然微笑
静到孤单的等待
梦时或醒着的想念
二
夜深了，
窗帘落在窗外
影子，陷在诗里
我看见，一些风起了，月光
一些雪还没有来
像是要等候
更深的寂静
一些话轻轻的走了
一些感觉
还坚持存在
一只手，晃啊晃
好想牵起
一世低声说着的静
三
安寂的黄昏
细雨点滴
敲着窗的静
灰鸽子，紧挨着停落
眺望，不清晰的想念
和纠结跳动的心
倾听
温暖或者忧伤
没有了解的喜欢
像是唐突沉默在夜色
迷茫，未知
四
小寒
冷未到极致
还有阳光，
偶尔撞在墙上
却又温暖了屋顶
我打开窗子
让清澈涌入，晴朗
微风，蓝天
和飘散的云朵
像盛开的光亮
宁静而喜悦
我走出屋子
走向太阳
走向你
想念的笑靥
五
读海子，读他
马厩里的歌唱
我也向往这样的梦
也在用心倾听
也在寂静的夜晚
被美丽的月光倾照
也一低头
就看见了羊群
看见了桂花和村镇
也可以在想你的晚上
用一帘月光
轻抚你的脸庞
六
拉普达
如果时光没有尽头
或许在云端，
在蔚蓝的天空
梦触及的地方
就可以看见
你微笑的.脸庞
和长长的马尾
依旧像是那夜
忽然出现的美
那么安静
又那么可爱
七
飞翔，每一片雪花
都可以有最美的姿势
在偌大的天空，在夜晚，
迎着黑暗
不停歇的飞翔
低低的落
静静的白
然后世界都光亮起来
街景也在忽然间
就白茫茫的一片
而我多希望能
牵着你的小手
凭着微风，
跟着它们自由的脚步
飞翔 飞翔
八
秋天，风不再往前走
雨停在眼前
红枫，打湿了叶片
在安静的午后
独自疼痛
我，轻轻拾起
落单的感伤
默默向前，
阳光，
何时从窗前路过
那安静的躺着的火红
竟在一个瞬间，忽然印照
脸上的笑容
不禁想起那日
擦肩而过时
你目光里的温柔
九
我不知道想念的时候
蟋蟀会怎样歌唱
而那些不会歌唱的
会把情感藏在哪里
我只是听见虫鸣
在黑暗的角落
在寂静的夏夜
低声倾诉
我相信
想念也是一只鸣叫的虫儿
将为我，传达它的欢喜
十
三月
青草开始疯狂生长
去年，它们以枯萎
穿过整个冬季
现在，天空明亮清澈
一些风筝漂浮攀升
一些长线随风舞动
我看见孩子们的笑脸
在跟随风筝之后
奔跑，我想何时
我也能拉紧你
一起去追逐
那远逝的梦
亲，春天的时候，
咱们一起去放风筝吧
十一
有些果实
可能还没来得及成熟
便已开始腐烂
有些赞美
可能还没来得及说出
便已开始厌烦
有些距离
可能不是玫瑰可以沟通的
可是
你是否看见那些
沾满香气的手
在采摘时的伤痕累累
我不懂这还是不是
因为孤独
一个人从哪里出发
又回到了起点
在此刻，
很多事物还是要落下
我知道，最后成熟的
摔得最痛
十二
凌晨，星光淡了
但窗子外，仍然有行人
在拖曳而行
远远的模糊的身影
潜伏在黑暗中
携带归乡的寂静
涌向远方
我点亮了灯
躲在明处
安静等待，明天的到来
你只需一脸腮红
微笑沉默
因为阳光将至
十三
山无陵，江水为竭，
冬雷震震夏雨雪
我喜欢这首诗
它不断改变面容
从汉朝到清朝
从夏天到冬天
故事里的话
却始终如誓言般
海枯石烂
轻轻地读着
那潜藏在字行间里的爱恋
深深的沉思
却像是晕醉的红颜
微微发烫
而这些许诺
是否也曾千山暮雪般
飘零你的耳边
十四
在夜晚
我认出了陈蕃
他说，大丈夫当扫天下
薛秦笑了，合拖之木，生于毫末
我无言可说，转身离开
一些灰尘还在房间里
缩小着世界
一些从外部
模糊视线
我频繁的更换扫帚
以为仅仅是它能让我飞翔
还有什么，我无法去做
天下或者征服
如果有追悔
他们不过是误入了箴句
而我是误了温柔
十五
写你的名字
用我所拥有的
能提及的想念
去说出一些不指望
什么爱情和未来的希冀
写着静
写着美丽
写着一个夜晚的月光
更遥远，更飘渺
写着水色
用我所能感觉得到到温柔
去提及我的喜欢
更虚无
但总有一个清晨
是在任何梦中
任何我都要牵着你的手
对你说，喜欢你。
十六
话语是平凡的
当它们还停在嘴角
还没有语气
只停泊小舟的天空
月牙摇曳的光华
是平凡的，你站在路边
你感到公交前来的喜悦，你是平凡的
一些灯火亮了
一些人匆匆忙忙
一座喧闹的城
一些未继续的对白
你向它们走去，你是平凡的
一个男孩提起另一个女孩
溢出的笑容是平凡的
亲，喜欢也是
十七
宁静在夜晚流动
我听见冰块在黑暗中碎裂的声音
我知道积水就是冬夜里的寒凉
可是现在
它们正悄悄凝结
那么安静
我想起很多过去的事物，人和心情
那么熟悉
仿佛你就站在我面前
对着我微笑
那么单纯，又那么可爱
而我要等过多少时间
才能再与你相遇
亲
十八
诗到昨夜
提笔忘字
再想起，却又换了对白
无法追逐已过去的感伤
只是想起
很多遇到过的风景
梧桐，天鹅，幽径
一切远逝的事物
或许已冬眠在你的记忆
不会再醒来
只是我还站在这里
看远方的世界
烟雨朦胧
十九
在没有结束的地方
文字压着文字
一个人反复从一个夜晚到
另一个，用同一种情感
写同一首诗
那么深，又那么空
和我在一起吧
我知道我要说出的，并无不同
只是你安慰着
你很好，我喜欢他
还有些什么，我已无法说出
只好让这一首诗回到最初的安静
愿你幸福
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