舒婷诗歌
在平时的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的诗歌吧，诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。那什么样的诗歌才是大家都称赞的呢？下面是小编整理的舒婷诗歌，希望对大家有所帮助。
舒婷诗歌1
《读给妈妈听的诗》
你黯然神伤的琴声
已从我梦中的泪弦
远逝
你临熄灭的微笑
犹如最后一张叶子
在我雾蒙蒙的枝头
颤抖不已
呵，再没有一条小路
能悄悄走进你吗？妈妈
所有波涛和星光
都在你头上永远消失
那个雷雨的下午
你的眼中印着挣扎
印着一株
羽毛蓬散的棕榈
时隔多年，我才读懂了
你留在窗玻璃上的字迹
你在被摧毁之前的`满腔抗议
呵，无论风往哪边吹
都不能带去我的歌声吗？妈妈
愿所有被你宽恕过的
再次因你的宽恕审判自己
赏析
表达了对祖国的关怀，尽管经历过痛苦的创伤，但在舒婷笔下，个人的痛苦仍然是渺小的；而祖国母亲、黑头发黄皮肤的民族命运才是根本。个人作为：“小我”，只有融于整个“大我”、融进国家、融进民族才会有意义。“‘救世’不再只是心态愿望而是身体义务。”诗人言及的国家关怀几乎淹没了个人关怀，就如她笔下的多位，一体的母亲形象，个体的母亲也被深深融进了祖国母亲一样。
作者简介：舒婷，女，1952年出生于福建石码镇，中国当代女诗人，朦胧诗派的代表人物。舒婷，原名龚佩瑜，从小随父母定居于厦门，1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。
写作背景：1957年，在银行工作的父亲被遣送到边远的山区劳动；母亲带着儿女和一个不完整的家庭回到厦门老家。舒婷的母亲多才多艺，感情丰富而性格纤弱。她尽量不让儿女受到风雨的摧残。母亲既柔弱又坚强的性格，深深地影响了舒婷，使她有了一种对生活的独特体验。她曾说过，母亲的一部分血液在她身上循环；母亲的不幸教育了她，使她对生活采取不驯服的态度。
舒婷诗歌2
舒婷：禅宗修习地
坐成千仞陡壁
面海
送水女人蜿蜒而来
脚踝系着夕阳
发白的草迹
铺一匹金色的`软绸
————你们只是浇灌我的影子
————郁郁葱葱的是你们自己的愿望
风，纹过天空
金色银色的小甲虫
抖动纤细的触须、纷纷
在我身边折断
不必照耀我，星辰
被尘世的磨坊研碎过
我重聚自身光芒返照人生
面海
海在哪里
回流于一支日本铜笛的
就是这里
无色无味无知无觉的水吗
再坐
坐至寂静满盈
看一茎弱草端举群山
长嘘一声
胸中沟壑尽去
遂
还原为平地
1986年7月美国旧金山
舒婷诗歌3
《礁石与灯》
站在我的肩上，亲爱的——
你要勇敢些
黑色的.墙耸动着逼近，发出渴血的，阴沉沉的威胁，浪花举起尖利的小爪子，千百次把我的伤口撕裂。
痛苦浸透我的沉默，沉默铸成了铁
假如我的胸口，不能
为你抵挡所有打击，亲爱的，你要勇敢些。
舒婷诗歌4
【黄昏】
我说我听见背后有轻轻的足声
你说是微风吻着我走过的小径
我说星星象礼花一样缤纷
你说是我的睫毛沾满了花粉
我说小稚菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛
你说夜来香又开放了层层迭迭的心
我说这是一个生机勃勃的暮春
你说这是一个诱人沉醉的黄昏
黄昏赏析
舒婷这首《黄昏》知道的人可能不多，这首作者写于上世纪八十年代的黄昏小唱，是一首绝对名家的绝对不怎么出名却绝对经典又绝对唯美的一塌糊涂的传统朦胧诗，女诗人采用的是早期象征派诗歌的写作技巧，每句都有具体物件相对应，从字面看，这首诗一看就懂一目了然，清清楚楚的白纸黑字，但你能看懂的只有表面，你若不展开你的想象，根本就不知道作者要表达什么，这便是象征派诗歌的高明之处。她只让你读懂文字表层，却不让你知道作者的深层意味，你得透过她传递给你的客观对应物之表层，产生你自己的联想，从而完成一次心灵的阅读旅行。
诗中的“我”和“你”，我们可设想为作者和她的爱人，也可设想为她和某个高人，或作者和她的世界(我们暂且认定是她和某位高人的灵魂对话)。“我说 我听见背后有轻轻的足音”，显然诗人处于极度寂寞孤独之中，渴望被理解被关注，所以都产生了“背后有轻轻的足音”的心理幻觉，那位高人告诉她，这只是“微风吻过”你“走过的小径”，你这是一种深度自恋下的幻觉。
接下来的星星和礼花，睫毛和花粉都是上句的同列排比，作者以求达到一种不同层面渲染同一主题，这在舒婷的诗，毕加索的画中是比较常见的表现手法。接下来作者感觉自己是“小稚菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛”，简直是自恋到了极点，女人啊，女诗人首先是女人，越优秀的女诗人越女人。都不胜寒的没人敢娶，就差打广告了，还小雏菊似的我感觉，还在昏昏欲睡，于是那位高人告诉她，你这是"夜来香又开放了层层迭迭的'心"，继而进一步暗示她，你的花季不再，你是朵多情的不甘寂寞的夜来香，你的暗香尽管浮动，只是，已近黄昏。
女诗人岂肯就此束手就擒，她还在作最后一搏，为了自己的粉红自尊和弯弯的酒窝，她唱道："这是一个生机勃勃的暮春”，阴阳之色差彼此感官之背离到了这份上，那位高人只能报一个无可奈何的微笑，他告诉她，无论你认同与否，你得承认，你只是一个“诱人沉醉的黄昏”。
于是乎，女诗人和高人的一席灵魂之对话，虽然尖锐并几近残酷，却也成就了一首现代象征版精品小诗，一代才女黄昏之诗家绝唱，花事阑珊之如花美眷，美的惊艳眷的彻底，绝版的倾家荡产，不可救药。
舒婷诗歌5
《思念》
一幅色彩缤纷但缺线条的挂图
一题清纯然而无解的代数
一具独弦琴。拨动檐雨的念珠
一双达不到彼岸的桨橹
蓓蕾一般默默地等待
夕阳一般遥遥地注目
也许藏有一个重洋
但流出来。只是两颗泪珠
呵。在心的'远景里
在灵魂的深处
舒婷诗歌6
《落叶》
一
残月像一片薄冰
飘在沁凉的夜色里
你送我回家，一路
轻轻叹着气
既不因为惆怅
也不仅仅是忧愁
我们怎么也不能解释
那落叶在峰的撺掇下
所传达给我们的
那一种情绪
只是，分手之后
我听到你的足音
和落叶混在了一起
二
春天从四面八方
向我们耳语
而脚下的落叶却提示
冬的罪证，一种阴暗的记忆
深刻的'震动
使我们的目光相互回避
更强烈的反射
使我们的思想再次相遇
季节不过为乔木
打下年轮的戳记
落叶和新芽的诗
有千百行
树却应当只有
一个永恒的主题
“为向天空自由伸展
我们绝不离开大地”
三
隔着窗门，风
向我叙述你的踪迹
说你走过木棉树下
是它摇落了一阵花雨
说春夜虽然料峭
你的心中并无寒意
我突然觉得：我是一片落叶
躲在黑暗的泥土里
风在为我举行葬仪
我安详地等待
那绿葺葺的梦
从我身上取得第一线生机
舒婷诗歌7
献给我的同代人
他们在天上
愿为一颗星
他们在地上
愿为一盏灯
不怕显得多么渺小
只要尽其可能
唯因不被承认
才格外勇敢真诚
即使像眼泪一样跌碎
敏感的大地
处处仍有
持久而悠远的回声
为开拓心灵的处女地
走入禁区，也许——
就在那里牺牲
留下歪歪斜斜的脚印
给后来者
签署通行证
脱轨
以不可思议的速度相撞
眩目的毁灭近在眼前
却
始终未曾发生
一扇门
开了，又关上
如此而已
如此而已吗
你迟归的车轮
在我荒芜多年的梦茵上，留下
许多密径
醒来一一抚平
馈赠
我的梦想是池塘的梦想
生存不仅映照天空
让周围的垂柳和紫云英
把我汲取干净吧
缘着树根我走向叶脉
凋谢于我并非伤悲
我表达了自己
我获得了生命
我的快乐是阳光的快乐
短暂，却留下不朽的创作
在孩子双眸里
燃起金色的小火
在种子胚芽中
唱着翠绿的歌
我简单而又丰富
所以我深刻
我的悲哀是候鸟的.悲哀
只有春天理解这份热爱
忍受一切艰难失败
永远飞向温暖、光明的未来
啊，流血的翅膀
写一行饱满的诗
深入所有心灵
进入所有年代
我的全部感情
都是土地的馈赠
流水线
在时间的流水线里
夜晚和夜晚紧紧相挨
我们从工厂的流水线撤下
又以流水线的队伍回家来
在我们头顶
星星的流水线拉过天穹
在我们身旁
小树在流水线上发呆
星星一定疲倦了
几千年过去
它们的旅行从不更改
小树都病了
烟尘和单调使它们
失去了线条和色彩
一切我都感觉到了
凭着一种共同的节拍
但是奇怪
我惟独不能感觉到
我自己的存在
仿佛丛树与星群
或者由于习惯
对自己已成的定局
再没有力量关怀
立秋华年
是谁先嗅到秋天的味道
在南方，叶子都不知惊秋
家鸽占据肉市与天空
雁群哀哀
或列成七律或排成绝句
只在古书中唳寒
花店同时出售菊花和蝴蝶草
温室里所复制的季节表情
足以乱真
秋天登陆也许午时也许拂晓也许
当你发觉蝉声已全面消退
树木凝然于
自身密密的谛听
沿深巷拾阶而去的那个梳鬓女人
身影有些伶仃，因为
阳光突然间
就像一瞥暗淡的眼神
经过一夏天的淬火
心情犹未褪尽泥沙
却也雪亮有如一把利刃
不敢受柄他人
徒然刺伤自己
心管里捣鼓如雷
脸上一派古刹苔深
不必查看日历
八年前我已立秋
立秋
舒婷诗歌8
《这也是一切》
——答一位青年朋友的《一切》
不是一切大树
都被风暴折断。
不是一切种子
都找不到生根的土壤。
不是一切真情
都流失在人心的沙漠里。
不是一切梦想
都甘愿被折掉翅膀。
不。不是一切
都像你说的那样。
不是一切火焰
都只燃烧自己
而不把别人照亮。
不是一切星星
都仅指示黑暗
而不报告曙光。
不是一切歌声
都只掠过耳旁
而不留在心上。
不。不是一切
都像你说的那样！
不是一切呼吁都没有回响。
不是一切失却都无法补偿。
不是一切深渊都是灭亡。
不是一切灭亡都覆盖在弱者头上。
不是一切心灵
都可以踩在脚下。烂在泥里。
不是一切后果都是眼泪血印。
而不展现欢容。
一切的现在都孕育着未来。
未来的`一切都生长于它的昨天。
希望。而且为它斗争。
请把这一切放在你的肩上。
舒婷诗歌9
舒婷·日光岩下的三角梅
是喧闹的飞瀑
披挂寂寞的石壁
最有限的营养
却献出了最丰富的自己
是华贵的亭伞
为荒野遮风蔽雨
越是生冷的地方
越显得放浪、美丽
不拘墙头、路旁
无论草坡、石隙
只要阳光长年有
春夏秋冬
都是你的花期
呵，抬头是你
低头是你
闭上眼睛还是你
即使身在异乡他水
只要想起
日光岩下的三角梅
眼光便柔和如梦
心，不知是悲是喜
赏析
这是一首精致的咏物诗。与诗人另外的此类作品略显不同的是，它是在一个境界中展开一切的。放逸有放逸的美，端凝也自有端凝的美，《黄昏星》像无限弥散的山岚，而此诗却像浑圆剔透的钻石，可谓各有胜境!
我们知道，一首咏物诗的成败不在于诗人所选择的物象本身是凡俗还是奇诡，而在于诗人情感和智慧将它作为寄寓和伸展的生命形体，并对之的点化功夫。这种点化可以使之从原始的自然状态中苏醒过来，与诗人的生命状态达成深层的契合。而《日光岩下的三角梅》便是这样的成功之作。
诗的开始就不主故常，背叛了流行的想象模式： “是喧闹的飞瀑/披挂寂寞的石壁/最有限的营养/却献出了最丰富的自己”。这里，三角梅被幻化成定格的飞瀑，真是神来之笔，它使人一下子振奋起来。“喧闹”与“寂寞”， “飞瀑”与“石壁”，“有限”与“丰富”就构成一个相互比照与相互加强的场，浑然一体，意余言外。接下来， “是华贵的亭伞/为荒野遮风蔽雨/越是生冷的地方/越显得放浪、美丽”，又一个奇特的.意象被诗人营造出来。三角梅的外形与亭伞有相似处，但更重要的是它们的内在精神达成了沟通(“遮风蔽雨”的奉献精神)。这里，“华贵”和“荒野”，“生冷”和“美丽”又是相互排斥与加强的场。这个互否的意象来得明快、简洁、准确，却又令人叹服诗人的奇思。三角梅的品格仍然随着诗人的点化和情感灌注向前推移，“不拘墙头、路旁/无论草坡、石隙/只要阳光长年有/春夏秋冬/都是你的花期”。这里借三角梅的自然属性抒发了诗人对一种人格的崇敬与向往。这是一种无私奉献的却被人忽略的品格，因此，诗人对之格外情深谊长。“呵，抬头是你/低头是你/闭上眼睛还是你/即使身在异乡他水/只要想起/日光岩下的三角梅/眼光便柔和如梦/心，不知是悲是喜”。诗的结尾两行来得相当意外。本来，按照此诗前面的情感逻辑，这里该是抒发一番壮志或坚定不移的告白的，但这样就会使这首诗流于“卒章显志”的诗歌水准了。在高潮时，忽然转入徘徊不去的柔音，就会使我们感受复杂起来，本来已固定的情感流程忽然宕开，余韵缠绵，无限深永。是悲是喜?读者你只能体味，却难以回答。三角梅作为诗人精神的客观对应物，具有了生命质量。此诗境高意奇，有所寄托又化若无痕，真称得上妙悟了。
舒婷诗歌10
诗的意象教学目标：
(1)了解爱情诗的思想内容，领会真挚美好的情感
(2)学习诗歌通过意象表达丰富情感的方式
(3)探究诗歌意象，培养诗歌解读的基本技能和方法教学方式：
1、自读品味法
2、导读提升法
3、讨论交流法
4、读写结合法
1、什么是意象？意象是诗歌中灌注了诗人思想感情的（主观化了的）客观物象，如：景、物、人等:
意象的种类
⑴直接意象
①单纯意象：独个，直接指向诗人所要表达的情感。
②集合意象：意象群，共同直接指向诗人所要表达的情感。
⑵间接意象
①比喻意象：诗人抓住与所表达情感、所抒写人或物具有某种相似点的物象，化抽象为具象，间接地表现自己的思想感情。一般是个别组合为群体，成为一首诗歌；或单独成为诗歌的一个部分。一般来说，隐去了本体的暗喻，为诗人所青睐。
②象征意象：代表某一实体事物或某种精神内容的意象。其特点，或者是具有传统的象征意义，或者是做作临时赋予的象征意义。但一般是整体的，或者通篇围绕的。一般来说，使人往往隐去象征的本体，仅保留象征体，从而使诗歌更加的耐人寻味。
⑶意象的破解:诗人营造诗歌，一般比较含蓄，有时还会尽力地把自己的真实感情、意念隐藏起来。而隐藏的主要办法就是采用比喻意象和象征意象。我们是否读懂一首诗歌，就要看是否找到了诗歌意象（显性的）所隐藏的本体。这个阅读的过程，可以看作是对诗歌密码的破解。一旦突破了作者有意设置的障眼法，读者会获得阅读的审美快感。我们阅读诗歌，鉴赏诗歌的艺术品位，往往就要从意象入手，由表及里，深入诗歌的内核，这样才能更好地、更深刻地把握诗歌。
2、意象的选择
⑴选取最能表现诗人主观情思的意象
⑵选取内蕴丰富的意象
⑶选取新鲜的意象
3、“意象突破法”的基本方法
第一步：抓住诗歌的主要意象，体会主要意象的表层意义和深刻内涵。
第二步：抓住配合意象（次意象）或意象群，体会其辅助意味。
第三步：扯出诗歌意脉，注意细节，把主意象放到意象群和诗歌整体意脉中去品味。第二课时教学内容安排：反复诵读，品味意象，鉴赏妙处，破解奥妙诵读本单元各首诗歌，体会诗歌所采用的意象的妙处。
1、《蛇》:
表达爱情的寂寞、苦闷，采用的主要意象是“蛇”。配合意象有：草原、乌丝、月影、花朵。“蛇”这个意象在诗人的笔下被赋予了新意，一反常态，别有妙处。诗人跳出了关于蛇的古老的思维定势，以浪漫的的笔触翻新蛇的形象。这里，蛇不再是可怕的、令人厌恶的，而是通灵的、温情的爱的化身，爱的使者。在作者笔下，寂寞如蛇，“蛇”，取其相似点——静静、没有言语；第二节托物言情，“蛇”“害着热烈的乡思”，其实隐喻的是自己热烈的“相思病”。日思而不得，乃寄托于梦，梦境像“绯红的花朵”，竟然也是这“蛇”衔来的。“你”是抒情的对象，没有具体的形象，但两个重要的意象，却令人浮想联翩：浓郁的乌丝、绯红的花朵，这真是柔情似水，佳期如梦！“月影”这个用作比喻的意象，主要突出了轻悄、柔美的特点。
2、《预言》:
表达对爱神光临的如梦如幻的激动，以及对爱神无语而去的失落。采用的主要意象是“你”——年轻的神。配合意象丰富多彩。年轻的神，从诗歌中看，是作者理想的爱的化身，她的光临令人激动不已，她的消失又令人无比怅然，恍然若失。作者追求艺术的“镜花水月”，本诗很好地体现了这一特点。爱神光临，是一种感觉，作者的倾诉充满激情，是一种梦幻中的细致无比的诉说，这种细致接近于写实的仔细描摹；在恍然如真的甜蜜中，爱神的消逝竟然又如此的无情和决绝，恰如“镜花水月”，荡然无存，只留下“我”的孤独的咏叹和徘徊。本诗的意象，大都选择自然之物，无俗世之物，组成了充满美感的意境，精致、纯正、自然，塑造的真似神仙洞府、人间天堂。这很好地配合对心中爱神的情感抒发。其中，许多句子诗境纯粹，令人心旌动摇，美感顿生，下举几例：
第一节：你夜的叹息似的渐近的足音，我听得清不是林叶和夜风私语，麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！比喻、对比，以情驭景。但关键是所选择的意象本身的轻灵安静的特质，为后面的'抒情营造了绝佳的环境。一方面显示了“你”的足音的轻盈，甚至胜过“林叶和夜风私语”，胜过“麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声”；另一方面，也表现了我对你的足音的敏感——爱神使然也！第三节让我烧起每一个秋天拾来的落叶，听我低低地唱起我自己的歌！那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说。比喻，渲染，情景交融。这一节写我对“你”的热情诉说。第一句说明爱恋的时间长，情感蓄积之久。火光映衬我的低低的自己的歌，我们看到了青春热情中的深沉；歌声以火光来比拟，主要突出了沉郁又高扬的特征。交织着喜悦与沉郁，这正是爱神附身的真实表现。
第六节：我激动的歌声你竟不听，你的脚竟不为我的颤抖暂停！像静穆的微风飘过这黄昏里，消失了，消失了你骄傲的足音！比喻，对比，以景衬情。最后一节的这几句，表达的是失落之绪。这又是一处对比——我的热情和激动，你“不听”，两个“竟”字流露了“我”极度的失落与惆怅。后两句，甚至，你的足音消失，都上如此的静穆！黄昏的背景，更增添了我的失落的强度和悲情的色彩。
3、《窗》:
写失去爱情之后的感触，表现一种纯情与无奈。与前一首相比，诗意更加的凝练，情感更加的深沉，给读者留下更多的咀嚼与悲慨。从意象选择看，作者选用的主意象是两扇“窗”，前后两部分的对比的描摹，把看似如轻烟一般，实则浓重难敌的失落、哀愁，表现得含蓄哀婉。从营造意象的手法上看，最重要的是意象对比。首先是内在的对比。第一部分，“你的窗”的灿烂与无情强烈对比，你的阳光灿烂，反衬了我的失落焦急；“静夜星空”，给你“无忧的睡眠”，我给的却是无望的，而且只能上默默的徘徊！尤其让人不忍推想的是，夜空带给你的还有“我的怀想”——虽然，也许你并不在意！其次是相互的对比。窗的对比，这是显性的。你的窗开向太阳，开向四月的蓝天；我的窗，开想黑夜，开向无言的夜空。这里没有人声，一切都如此平静，但蕴涵其中的意韵，却真是“此时无声胜有声”！另外，配合主意象的次意象，也是十分和谐地增强着情感的强度。这是典型的寓情于景的写法。如：第二部分，“晚风”，既如故人，却又只是“幽咽”，而且只是在“屋上”，配合的是“我”这个“故人”，呜咽在心头。除了这些，本诗谴词尤其精美。请仔细体会“如一个陌生客”和“如故人”中的两个“如”字，咀嚼起深意。
4、《你的名字》:
这是一首构思奇绝的爱情诗。奇在何处？一奇：奇行至痴。从唤，到写，到画，到梦，到最后的刻，真是痴情人做痴情事！二奇：奇想至痴。这是最大的亮点。名字刻于生命树，跟着树长大。三奇：奇言至痴。最后一句。七个“轻”排列在一起，完全打破语言常规，甚至有些疯癫之象，却表达了不可穷尽的痴情！从意象营造看，主意象是“你的名字”，作者不仅使之化无形为有形有声，甚至还赋予它以生命，不同寻常！
5、《神女峰》:
最大的价值在于表达一种全新的爱情观。神女峰，可以从传说当中去理解，是忠贞爱情的表现；但作者似乎从这里又品出了别样的意味——妇女的生命价值，是否只在这对男性的依赖上？点睛之笔在最后两句。还可以参考舒婷的另外两首爱情诗《致橡树》《双桅船》。致橡树我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单纯的歌曲 也不只像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过，我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干 像刀，像剑， 也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾蔼、流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的土地。
舒婷诗歌11
《致大海》
大海的日出
引起了多少英雄由衷的赞叹
大海的夕阳
招惹多少诗人温柔的怀想
多少支在峭壁上唱出的歌儿
还由海风日夜
日夜地呢喃
多少行在沙滩上留下的`足迹
多少次向天边扬起的风帆
都被海涛秘密
秘密的埋葬
有过咒骂有过悲伤
有过赞美有过荣光
大海变幻的生活
生活汹涌的海洋
哪里是儿时挖掘的沙穴
哪里有初恋并肩的踪影
啊大海
就算是你的波涛
能把记忆涤平
还有些贝壳
散在山坡上
如夏夜的星
也许旋涡眨着危险的眼
也许暴风张开贪婪的口
啊生活
固然你已断送
无数纯洁的梦
也还有些勇敢的人
如暴风雨中
疾飞的海燕
傍晚的海岸夜一样冷清
冷夜的岩石死一般严峻
从海岸到峻岩
多么寂寞我的影
从黄昏到夜阑
多么骄傲我的心
自由的元素啊
任你是佯装的咆哮
任你是虚伪的平静
任你掳走过去的一切
一切的过去
这个世界
有沉沦的痛苦
也有苏醒的欢欣
舒婷诗歌12
怀念
有一种怀念被填进表格
已逝的家庭成员
有一种怀念被朱笔描深
每年一次，又很快褪浅
有一种怀念聒噪不休
像炫耀一笔遗产
有一种怀念已变成明年故事
对孩子们讲祖母，多年以前
有一种怀念只是潮湿的'眼睛
不断翻拍往事的照片
有一种怀念寂寞无声
像夏午的浓荫躲满辗转的鸣鸟
有一种怀念是隐秘的小路
在那里徘徊，在那里忏悔
有一种怀念五味俱全
那是老外公，他因此不久于人间
呵，谢天谢地
被怀念的老人，已
离这一切很远很远
舒婷诗歌13
舒婷：珠贝——大海的眼泪
在我微颤的手心里放下一粒珠贝，仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪……
当波涛含恨离去，在大地雪白的胸前哽咽，它是英雄眼里灼烫的泪，也和英雄一样忠实，嫉妒的阳光
终不能把它化作一滴清水;
当海浪欢呼而来，大地张开手臂把爱人迎接，它是少女怀中的金枝玉叶，也和少女的心一样多情，残忍的岁月
终不能叫它的花瓣枯萎。
它是无数拥抱，无数泣别，无数悲喜中，被抛弃的最崇高的诗节;
它是无数雾晨，无数雨夜，无数年代里
被遗忘的最和谐的音乐。
撒出去——
失败者的心头血，矗起来——
胜利者的纪念碑。
它目睹了血腥的光荣，它记载了伟大的'罪孽。
它是这样伟大，它的花纹，它的色彩，包罗了广渺的宇宙，概括了浩瀚的世界;
它是这样渺小，如我的诗行一样素洁，风凄厉地鞭打我，终不能把它从我的手心夺回。
仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪，在我微颤的手心里放下了一粒珠贝……
舒婷诗歌14
《船》
一只小船
不知什么缘故
倾斜地搁浅在
荒凉的礁岸上
油漆还没褪尽
风帆已经折断
既没有绿树垂荫
连青草也不肯生长
满潮的海面
只在离它几米的地方
波浪喘息着
水鸟焦灼地扑打翅膀
无限的大海
纵有辽远的.疆域
咫尺之内
却丧失了最后的力量
隔着永恒的距离
他们怅然向望
爱情穿过生死的界限
世纪的空间
交织着万古常新的目光
难道真挚的爱
将随着船板一起腐烂
难道飞翔的灵魂
将终身监禁在自由的门槛
舒婷诗歌15
赠·我为你扼腕可惜
我为你扼腕可惜
在月光流荡的舷边
在那细雨霏霏的路上
你拱着肩，袖着手
怕冷似地
深藏着你的思想
你没有觉察到
我在你身边的步子
放得多么慢
如果你是火
我愿是炭
想这样安慰你
然而我不敢
我为你举手加额
为你窗扉上闪熠的午夜灯光
为你在书柜前弯身的形象
当你向我袒露你的觉醒
说春洪又漫过了
你的堤岸
你没有问问
走过你的窗下时
每夜我怎么想
如果你是树
我就是土壤
想这样提醒你
然而我不敢
中秋夜
海岛八月中秋
芭蕉摇摇
龙眼熟坠
不知有“花朝月夕”
只因年来风雨见多
当激情招来十级风暴
心，不知在哪里停泊
道路已经选择
没有蔷薇花
并不曾后悔过
人在月光里容易梦游
渴望得到也懂得温柔
要使血不这样奔流
凭二十四岁的`骄傲显然不够
要有坚实的肩膀
能靠上疲惫的头
需要有一双手
来支持最沉重的时刻
尽管明白
生命应当完全献出去
留多少给自己
就有多少忧愁
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