【优选】舒婷诗歌
无论是在学校还是在社会中，说到诗歌，大家肯定都不陌生吧，诗歌节奏上鲜明有序，音谐韵美。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编精心整理的舒婷诗歌，仅供参考，大家一起来看看吧。
舒婷诗歌1
怀念
有一种怀念被填进表格
已逝的家庭成员
有一种怀念被朱笔描深
每年一次，又很快褪浅
有一种怀念聒噪不休
像炫耀一笔遗产
有一种怀念已变成明年故事
对孩子们讲祖母，多年以前
有一种怀念只是潮湿的眼睛
不断翻拍往事的照片
有一种怀念寂寞无声
像夏午的浓荫躲满辗转的`鸣鸟
有一种怀念是隐秘的小路
在那里徘徊，在那里忏悔
有一种怀念五味俱全
那是老外公，他因此不久于人间
呵，谢天谢地
被怀念的老人，已
离这一切很远很远
舒婷诗歌2
那一夜
我仿佛只有八岁
我不知道我的任性
要求着什么
你拨开湿漉漉的树丛
引我走向沙滩
在那里温柔的`风
抚摸着毛边的月晕
潮有节奏地
沉没在黑暗里
发红的烟头
在你眼中投下两瓣光焰
你嘲弄地用手指
捺灭那躲闪的火星
突然你背转身
掩饰地
以不稳定的声音问我
海怎么啦
什么也看不见你瞧
我们走到了边缘
那么恢复起
你所有的骄傲与尊严吧
回到冰冷的底座上
献给时代和历史
以你全部
石头般沉重的信念
把属于你自己的
忧伤
交给我
带回远远的南方
让海鸥和归帆
你的没有写出的诗
优美了
每一颗心的港湾
舒婷诗歌3
《读给妈妈听的诗》
你黯然神伤的琴声
已从我梦中的泪弦
远逝
你临熄灭的微笑
犹如最后一张叶子
在我雾蒙蒙的枝头
颤抖不已
呵，再没有一条小路
能悄悄走进你吗？妈妈
所有波涛和星光
都在你头上永远消失
那个雷雨的下午
你的眼中印着挣扎
印着一株
羽毛蓬散的棕榈
时隔多年，我才读懂了
你留在窗玻璃上的字迹
你在被摧毁之前的满腔抗议
呵，无论风往哪边吹
都不能带去我的歌声吗？妈妈
愿所有被你宽恕过的
再次因你的宽恕审判自己
赏析
表达了对祖国的关怀，尽管经历过痛苦的创伤，但在舒婷笔下，个人的痛苦仍然是渺小的；而祖国母亲、黑头发黄皮肤的民族命运才是根本。个人作为：“小我”，只有融于整个“大我”、融进国家、融进民族才会有意义。“‘救世’不再只是心态愿望而是身体义务。”诗人言及的'国家关怀几乎淹没了个人关怀，就如她笔下的多位，一体的母亲形象，个体的母亲也被深深融进了祖国母亲一样。
作者简介：舒婷，女，1952年出生于福建石码镇，中国当代女诗人，朦胧诗派的代表人物。舒婷，原名龚佩瑜，从小随父母定居于厦门，1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。
写作背景：1957年，在银行工作的父亲被遣送到边远的山区劳动；母亲带着儿女和一个不完整的家庭回到厦门老家。舒婷的母亲多才多艺，感情丰富而性格纤弱。她尽量不让儿女受到风雨的摧残。母亲既柔弱又坚强的性格，深深地影响了舒婷，使她有了一种对生活的独特体验。她曾说过，母亲的一部分血液在她身上循环；母亲的不幸教育了她，使她对生活采取不驯服的态度。
舒婷诗歌4
《珠贝——大海的眼泪》
在我微颤的手心里放下一粒珠贝。
仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪……
当波涛含恨离去。
在大地雪白的胸前哽咽。
它是英雄眼里灼烫的泪。
也和英雄一样忠实。
嫉妒的阳光
终不能把它化作一滴清水。
当海浪欢呼而来。
大地张开手臂把爱人迎接。
它是少女怀中的金枝玉叶。
也和少女的心一样多情。
残忍的岁月
终不能叫它的花瓣枯萎。
它是无数拥抱。
无数泣别。
无数悲喜中。
被抛弃的最崇高的诗节。
它是无数雾晨。
无数雨夜。
无数年代里
被遗忘的最和谐的音乐。
撒出去——
失败者的心头血。
矗起来——
胜利者的'纪念碑。
它目睹了血,腥的光荣。
它记载了伟大的罪孽。
它是这样伟大。
它的花纹。它的色彩。
包罗了广渺的宇宙。
概括了浩瀚的世界。
它是这样渺小。如我的诗行一样素洁。
风凄厉地鞭打我。
终不能把它从我的手心夺回。
仿佛大海滴下的鹅黄色的眼泪。
舒婷诗歌5
最后的挽歌
第一章
眺望
掏空了眼眶
剩下眺望的姿势
钙化在
最后的挽歌里
飞鱼
继续成群结队冲浪
把最低限度的重
用轻盈来表现
它们的鳍
擦燃不同凡响的
磷光
蒿草爬上塑像的肩膀
感慨高处不胜寒
挖鱼饵的老头
把鼻涕
擤在花岗岩衣摺
鸽粪如雨
蚌无法吐露痛苦
等死亡完整地赎出
只有一个波兰女诗人
不经剖腹
产下她的珍珠
其他
与诗沾亲带故的人
同时感到了阵痛
火鹳留下的余烬
将幸存的天空交还
我们把它
顶在头上含在口里
不如抛向股市
买进卖出
更能体现它的价值
枫树沿山地层层登高
谁胸中的波浪尽染
带她卸去盛装
瘦削一炬冲天烽烟
谁为她千里驰援
给她打电话
寄贺卡
亲爱的原谅我
连写信也抽不出时间
你怎能眺望你的背后
从河边对岸传来
不明真相的叠句
影子因之受潮
第二章
美国大都会和英国小乡村
没有什么区别
薯片加啤酒就是
家园
雪花无需签证轻易越过边界
循梅花的香味
拐进老胡同
扣错门环
作为一段前奏
你让他们
眺望到排山倒海的乐章
然后你再蔚蓝些
也不能
比泄洪的大江更汪洋
被异体字母日夜攻歼
你的免疫系统
挂一漏万
弓身护卫怀里
方形的蛹
或者你就是
蛹中使用过度的印色
一粒炭火那么暗红
白蚁伸出楚歌
点点滴滴
蛀食寄居的风景
往事长出霉斑
从译文的哈哈镜里
你捕捞蝌蚪
混声别人的喉管
他们不会眺望你太久
换一个方向
他们遮挡别人的目光
即使脚踩浮冰
也是独自的困境
以个人的定音鼓，他们
坚持亲临现场
如果内心
是倾斜下沉的.破船
那些咬噬着肉体
要纷纷逃上岸去的老鼠
是尖叫的诗歌么
名词和形容词
已危及交通
他们自愿选择了
非英雄式流亡
你的帽子
遗忘在旗舰上
第三章
是谁举起城市这盏霓虹酒
试图与世纪末
红肿的落日碰杯
造成划时代的断电
从容凑近夕照
用过时的比喻点燃
旱烟管的农夫
蹲在田垄想心事
老被蛙声打断
谁比黑暗更深
探手地龙的心脏
被挤压得血管贲张
据说他所栖身的二十层楼
建在浮鲸背上
油菜花不知打桩机危险
一味地天真浪漫
养蜂人伛着背
都市无情地顶出
最后一块蜜源
空调机均衡运转
体温和机器相依为命
感到燥热的
是怀念中那一柄葵扇
或者一片薄荷叶
贴在诗歌的脑门上
田野一边涝着
一边旱着
被化肥和农药押上刑场
不忘高呼丰收口号
多余的钱
就在山坳盖房子
乌瓦白墙意大利厕具
门前月季屋后种瓜
雇瘪三照料肥鹅
兼给皇冠车搭防盗棚
剩下的时间
做艺术
打手提电话
都市伸出输血管
网络乡间
留下篱笆、狗和老人
每当大风
掀走打工仔的藤帽
不由自主伸手
扶直
老家瓦顶的炊烟
画家的胡子
越来越长越来越落寞
衣衫破烂
半截身子卡在画框
瘪三抽着主人的万宝路
撕一块画稿抹桌
再揉一团解手
炒鹅蛋下酒
都市和农村凭契约
交换情人
眺望是小心折叠的黄手帕
挥舞给谁看
第四章
迎风守望太久
泪水枯竭
我摘下酸痛的双眼
在一张全盲的唱片上
踮起孤儿的脚尖
对北方最初的向往
缘于
一棵木棉
无论旋转多远
都不能使她的红唇
触到橡树的肩膀
这是梦想的
最后一根羽毛
你可以擎着它飞翔片刻
却不能结庐终身
然而大漠孤烟的精神
永远召唤着
南国矮小的竹针滚滚北上
他们漂流黄河
圆明园挂霜
二锅头浇得浑身冒烟
敞着衣襟
沿风沙的长安街骑车
学会很多卷舌音
他们把丝吐得到处都是
仍然回南方结茧
我的南方比福建还南
比屋后那一丘雨林
稍大些
不那么湿
每年季风打翻
几个热腾腾鸟巢
溅落千变万化的方言
对坚硬土质的渴求
改变不了南方人
用气根思想
北风乔木到了南方
就不再落叶
常绿着
他们痛恨汁液过于饱满
怀念风雪弥漫
烈酒和耸肩大衣的腰身
土豆窖藏在感伤里
靠着被放逐的焦灼
他们在汤水淋漓的语境里
把自己烘干
吮吸长江黄河
北方胸膛乳汁丰沛
盛产玉米、壁画
头盖骨和皇朝的地方，也是
月最明霁风最酷烈
野狼与人共舞
胡笳十八拍的地方
北方一次次倾空她的
围腰
把我们四处发放
我们长成稗草进化到谷类
在蜕变为蝗虫
在一张海棠的叶脉上
失散
这就是为什么
当拳头攥紧一声嗥叫
北斗星总在
仰望的头顶上
第五章
放弃高度
巅峰不复存在
忘记祈祷
是否终止了
对上帝的敬畏
在一个早晨醒来
脚触不着地
光把我穿在箭镞上
射向语言之先
一匹风跛足
冉冉走远
日历横贯钟表的子午线
殉葬了一批鸡鸣
三更梆鼓
和一炷香的时辰
渡口自古多次延误
此岸附耳竹筒和锦帛
谛听彼岸脚步声
我终于走到正点居中
秒针长话短说
列车拉响汽笛从未停靠
接站和送站互相错过
持票人没有座位
座位空无一人
黑夜耄耄垂老
白昼刚刚长到齐肩高
往年的三色堇
撩起裙裾
步上今春的绿萼
一个吻可以天长地久
爱情瞬息名称
我要怀着
怎样的心情和速度
才能重返五月
像折回凌乱的卧室
对梦中那人说完再见
并记得清他
留下地址电话
阴影剥离岩层
文字圈定声音
在海水的狂飙里，珊瑚
小心稳定枝形烛光
朱笔和石头相依为命
却不能与风雨并存
每写下一个字
这个字立刻漂走
每启动一轮思想
就闻到破布的味道
我如此再三起死回生
取决于
是否对同一面镜子
练习口形
类似高空自由坠落
恪守知觉
所振动的腋下生风
着陆于零点深处
并返回自身
光的螺旋
再次或者永远
通过体内蛰伏蛇行
诗歌火花滋滋发麻
有如静电产生
你问我的位置
我在
上一本书和下一本书之间
第六章
那团墨汁后面
我们什么也看不见
现在是父亲将要离开
他的姿容
越来越稀薄
药物沿半透明的血管
争相竞走
我为他削一只好脾气的梨
小小梨心在我掌中哭泣
其他逝者从迷雾中显现
母亲比我年轻
且不认已届中年的我
父亲预先订好遗像
他常常用目光
同自己商量
茶微温而壶已漏
手迹
继续来往于旧体格律
天冷时略带痰音
影子期待与躯体重合
灵魂从里向外从外向里
窥探
眼看锈迹侵袭父亲
我无法不悲伤
虽然悲伤这一词
已经殉职
与之相关的温情
(如果有的话
这一词也病入膏肓)
现代人羞于诉说
像流通数次已陈旧的纸币
很多词还没捂热
就公开作废
字典凋败
有如深秋菩提树大道
一夜之间落叶无悔
天空因他们集体撤出
而寥廓
而孤寒
而痛定思痛
只有擦边最娇嫩的淡青
被多事的梢芒刮破
每天经历肉体和词汇的双重死亡
灵魂如何避过这些滚石
节节翘望
做为女儿的部分岁月
我将被分段剪辑
封闭在
父亲沉重的大门后
一个诗人的独立生存
必须忍受肢体持续背叛
自地下水
走向至高点
相对生活而言
死亡是更僻静的地方
父亲，我寄身的河面
与你不同流速罢
我们仅是生物界的
一种表达方式
是累累赘赘的根瘤
坠在族谱上
换一个方向生长
记忆摩挲灵魂的容器
多一片叶子
有什么东西正漫了出来
我右手的绿荫
争分夺秒地枯萎
左手还在休眠
第七章
陆沉发生在
大河神秘消失之前
我仅是
最初的目击者
一个铸件经历另一个铸件
绕过别人的拖烟层
超低空飞行
瓦斯俘获管道风格
多快好省
划动蓝色节肢
活泼泼
将生米煮成熟饭
我抱紧柴禾
寻找一只不作声的炉子
逃离
每一既定事实
随时保持
举起前脚的姿势
有谁真正身体力行
当常识把我们
如此锁定
万花筒逆向转动
去冬馁毙的红襟雀
莞尔一笑
穿雪掠地而起
昨天义无反顾暴殄天物
今天面临语言饥荒
眼睛耳朵分别拆散零件
装置错位
惟心跳正常
夹杂些金属之声
只要再翻过这座山
其实山那边什么也没有
如果最后一块石头
还未盖满手印
如果内心
有足够的安静
这个礼拜天开始上路
我在慢慢接近
虽然能见度很低
此事与任何人无关
舒婷诗歌6
小渔村的童话
我的童话是一张白纸
你小心地折起它，对我说
我要还给你一首诗
从此我常常猜想：
在你温柔的注意中
有哪些是我忽略过的暗示?
写那一角海岬吗?
荒凉的渔村犹如中世纪的遗址
村头的小树林里
我们烧过螃蟹，抢着吃
你的.指头
在沙坡上写过什么字?
我记不得了，只知道
我在太阳下睡熟了
脸上盖着你的白帽子
写那片沙滩，那夜潮涨?
苹果树一点一滴地收集月光
你指着海岸线，邀我
放开一切(书本、舞会、手电筒)
随你去流浪!
于是，我牵着你的衣角
在浅水里走了很久很久
又在磷光如蚁的礁嘴上
坐到很迟很迟……
我们已经共同完成了
那首诗
舒婷诗歌7
《始祖鸟》
从垣古
俯瞰我们
天空，它无痕
丛林莽原都在他翅翼的阴影下
鸣禽中它哑口
众鸟只是复杂地
模仿
他单纯的沉默
丑陋，迟钝，孤单
屡遭强敌和饥寒
毁灭于洪荒
传奇于洪荒
他倒下的姿势一片模糊
因之渐渐明亮的
是背景
那一幕混沌的黎明原始的曙光
用王冕似的名字
将他
铐在进化据说这是
永生
没有自传也
不再感想
《童话诗人》
你相信了你编写的童话
自己就成了童话中幽蓝的花
你的眼睛省略过
病树、颓墙
锈崩的铁栅
只凭一个简单的信号
集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍
向没有被污染的远方
出发
心也许很小很小
世界却很大很大
于是，人们相信了你
相信了雨后的塔松
有千万颗小太阳悬挂
桑椹、钓鱼竿弯弯绷住河面
云儿缠住风筝的尾巴
无数被摇撼的记忆
抖落岁月的尘沙
以纯银一样的声音
和你的梦对话
世界也许很小很小
心的领域很大很大
《悼》
请你把没走完的路，指给我
让我从你的终点出发
请你把刚写完的歌，交给我
我要一路播种火花
你已渐次埋葬了破碎的'梦
受伤的心
和被损害的年华
但你为自由所充实的声音，决不会
因生命的消亡而喑哑
在你长逝的地方，泥土掩埋的
不是一副锁着镣铐的骨架
就像可怜的大地母亲，她含泪收容的
那无数屈辱和谋杀
从这里要长出一棵大树
一座高耸的路标
朝你渴望的方向
朝你追求的远方伸展枝桠
你为什么牺牲？你在哪里倒下
时代垂下手无力回答
历史掩起脸暂不回答
但未来，人民在清扫战场时
会从祖国的胸脯上
拣起你那断翼一样的旗帜
和带血的喇叭……
诗因你崇高的生命而不朽
生命因你不朽的诗而伟大
舒婷诗歌8
夏夜，在槐树下
没有人注意那棵槐树
(站牌。我们不断研究
下一班车的时间。)
没有知道那个夏夜
(我冻僵了，而槐花
正布置一个简短的春天。)
梦辐射，灼热的波浪
在我们头顶上连成一片疆域
而我们站在槐树下告别
小心翼翼地
像踩在国境的两边
末班车开出去
已经这么多年，这么多年
我还在想着那块站牌
那条弯弯曲曲的路线
签在旧日历上的
备注
已经随记忆的`暗潮慢慢飘远
但，当你名字的灯塔
在汪洋中发出信号
我的胸口，便有什么东西
回答以断裂声
舒婷诗歌9
故地重游
从软枝垂缨
从椅背秋寒怯怯的风衣
从足尖，从草坪，从残香微晕的落花
日潮
绻绻退去
虫鸣亮起一幔青烟
风
踮着小桉树林的`波浪
走在盲三弦上，揉搓一支
牵肠挂肚的南曲
远远
笑声把短裙越荡越高
散坠满天星粒
喷泉蓬松月色
如羽
遍觅诗情不得
倦成一渊静湖、泊
十五年风雨
舒婷诗歌10
《白天鹅》
在北京。一只白天鹅被人枪杀了
不要对我说
这是一脉污水。一座天然舞厅
我可以轮流在你们肩上做窝
不要掩盖我
市侩估价羽毛。学者分门别科
情侣们有了象征。海报寻求游客
不要在夜里睡得太死
不要相信寂静。寂静或许是阴谋
如果不能阻止。那么
转过身去！
不要让我看见
你们无所事事的愤怒与惊愕！
不要挽留我的`伙伴
当树梢挑起多刺的信号球
让枪声教训他们重新选择自由
不要把我制成标本
我被击穿的双翼蜷在暖热的血滴中
血滴在尘埃里滚动。冷却成琥珀
不要哭了。孩子
当你有一天想变为
一朵云
一只蹦蹦跳跳的小兔子
一艘练习本上的白帆船
不要忘记我
舒婷诗歌11
致橡树
舒婷
我如果爱你——
绝不学攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
足下的土地。
舒婷简介
舒婷，中国女诗人，出生于福建龙海市石码镇，祖籍福建省泉州市，居住于厦门鼓浪屿。1969年下乡插队，1972年返城当工人，1979年开始发表诗歌作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等。 舒婷崛起于20世纪70年代末的中国诗坛，她和同代人北岛、顾城、梁小斌等以迥异于前人的诗风，在中国诗坛上掀起了一股“朦胧诗”大潮。舒婷是朦胧诗派的代表人物。
舒婷
致橡树评价
舒婷宣扬的且被人接受的对旧伦理、旧观点、旧婚姻的彻底否定也的确激励过整整一代人。但是舒婷的价值恐怕不仅在于适时发表了一篇战斗散文。其深刻意义被前者所深深遮蔽。今天，剔除岁月的尘埃，重新审视解读《致橡树》，我们不能不说舒婷的价值更在于对旧伦理、旧观念、旧道德以及这种既定传统在那个特定的荒唐时代的新的表现方式的深刻洞察和表现在这种深刻洞察中的一往无前的否定勇气。
舒婷
致橡树赏析
一
舒婷的诗，构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。《致橡树》，是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生动的意象之中。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它像一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。
诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。
首先，橡树是高大威仪的，有魅力的，有深度的，并且有着丰富的内涵——“高枝”和“绿阴”就是一种意指，此处采用了衬托的手法。诗人不愿要附庸的爱情，不愿作趋炎附势的凌霄花，依附在橡树的高枝上而沾沾自喜。诗人也不愿要奉献施舍的爱情，不愿作整日为绿阴鸣唱的小鸟，不愿作一厢情愿的泉源，不愿作盲目支撑橡树的高大山峰。诗人不愿在这样的爱情中迷失自己。爱情需要以人格平等、个性独立、互相尊重倾慕、彼此情投意合为基础。
诗人要的是那种两人比肩站立，风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古人“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”逊色。橡树跟木棉静静地、坚定的站着，有风吹过，摆动一下枝叶，相互致意，便心意相通了。那是他们两人世界的语言，是心灵的契合，是无言的会意。
两人就这样守着，两棵坚毅的树，两个新鲜的生命，两颗高尚的心。一个像勇敢的卫士，每一个枝干都随时准备阻挡来自外面的袭击、保卫两人世界；一个是热情的生命，开着红硕的花朵，愿意在他战斗时为其呐喊助威、照亮前程。他们共同分担困难的威胁和挫折的考验；同样，他们共享人生的灿烂，大自然的壮美。
诗人要的就是这样的伟大爱情，有共同的伟岸和高尚，有共鸣的思想和灵魂，扎根于同一块根基上，同甘共苦、冷暖相依。
诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的`诗歌新形式，具有开创性意义。另外，尽管诗歌采用了新奇的意象，但诗的语言并非难懂晦涩，而是具有口语化的特征，新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示，给人以无限的遐想空间。
二
爱情的礼赞——浅析舒婷《致橡树》（网友都市隐侠）
女诗人舒婷，是与北岛、顾城一起并立诗坛朦胧诗的三巨头之一。她的诗，不局限于朦胧，保持了超然的鲜明的个性，因此在文学的天空里涂抹出了一道绚丽夺目的轨迹。她的诗，从意象到语汇都深具南方风情和女性特色。便如这首《致橡树》，语言和意象是何等的鲜活感人！而其所歌唱的那种不卑不亢至纯至美的爱情，可谓理想境界，具有很强的感染力，曾令无数的年轻人向往和憧憬。
舒婷曾经是名满天下的诗人，《致橡树》曾经是传遍天下的诗歌，二十年前，评说纷纭。虽然如今朦胧诗派早已落入冷寂，但舒婷及其《致橡树》却值得一说。
《致橡树》是完全没有朦胧意味的爱情诗，诗人运用缜密流畅的思维逻辑，表达了明丽隽美的意象，在中国新诗八十年的发展史上，也许再没有其它任何一首爱情诗比它更优秀。更难能可贵的是它创作于一九七七年三月，是文革后最早的爱情诗。
爱情，是社会生活中不可或缺的课题，也是古今中外诗歌描写最为广泛的题材。朦胧诗人的杰出代表舒婷，深感现实生活中崇高精神的丧失而追慕先贤们伟大爱情的坚贞，用其《致橡树》向人们提出了一个爱情的高标准。她在这一诗篇中塑造的爱情形象，鲜明地昭示了一种独立、平等、互相依厚又相互扶持、理解对方的存在意义又珍视自身生存价值的爱情观。
让我们逐字逐句地来把这篇关于爱情的经典诗作赏析一遍。
《致橡树》一诗，采取“木棉树”的独白口吻与“橡树”对话，在当时的诗歌创作上，这种手法是具有开拓性的。橡树是一种木质紧实而高大的用材树，而木棉树又叫英雄树，形象亦高大挺拔，是花树中最高大的一种。我们不得不承认诗人在选取诗歌创作材料时的精心设计：橡树是那样适合代表男性的阳刚之美，而木棉则又是那样贴切地代表了女性的自强自立以及与男性的平等要求。诗人通过拟物化的艺术手法，用木棉树的内心独白，热情而坦城地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自独立又深情相对的爱情观。这首诗一诞生，橡树和木棉，就成为我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。这组形象的树立，不仅否定了老旧的青藤缠树、花叶依风的旧的情爱描写模式，同时也超越了牺牲自我偏重于给予的互爱原则，完美地体现出富于人文精神的现代性爱品格：真诚、高尚的互爱，建立在各自独立的位置与人格的前提下。这种爱情观极有思想含量和艺术震撼力，显得无比的厚重。
诗篇一开始就用了两个假设和六个否定性比喻，表达出了自己的爱情观：“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止像源泉，/终年送来清凉的慰藉；/也不止像险峰，/增加你的高度，衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨。”——她既不想高攀对方，借对方的显赫来炫耀虚荣；也不一厢情愿地淹没在对方的冷漠浓荫下，独唱那单恋的歌曲。作为女性，她默认应该具有脉脉含情的体贴和温柔，但又认为不能停留在这种情意绵绵的状态，她承认铺垫和衬托能使对方的形象更加出众和威武，但又觉得这种作用仍然没有表达出爱情的全部力量。为了对方，自己应奉献出“日光”般的温暖，应倾泻出“春雨”般的情意；这都是爱情中的至理。但她并不满足于这些：“不，这些都不够！/我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。”诗人鲜明地表示她不当附属品，只成为对方的陪衬和点缀，而必须和对方站在同等的位置——你是人，我必须是人，是具有相同精神气质的人；你是树，我必须是树，是同样高大挺拔的树；你站着，我也必须站着，平等地立于天地间。总之，两人形象必须一致。
但这一致既不意味着要凌逼和挤迫对方，也不意味着两者毫无区别，只是为了“根，紧握在地下，/叶，相触在云里。/每一阵风过，/我们都互相致意，/但没有人/听懂我们的言语。” 理想爱情中的男女，应该如并肩而立的橡树和木棉，用根的紧握，叶的相触，风中的互相致意传递、回报彼此的爱。真是并肩携手息息相通的情侣，那怕是一点微风掠过，都能引起共同的颤栗。他们心心相印，没有谁能听懂他们的话语。这木棉用一种为橡树自豪、为自己骄傲的口吻说道：“你有铜枝铁干，/像刀、像剑，/也像戟；/我有红硕的花朵，/像沉重的叹息，/又像英勇的火炬。”显然，木棉深深懂得她和橡树各自的特点和价值；他们双方不能互相取代，倒应充分发挥各自的特长。在这里，她毫不掩饰地颂赞橡树的男性美和阳刚气概，豪壮挺拔，锋芒毕露；也对自身女性的柔韧气质作了赞美：那丰硕的红花不正是青春美和女性美的标志？可是，木棉的朵朵红花为何又象“沉重的叹息”？我们可以从中感触这位女诗人那种独特的声音和情绪：这声音带着痛苦的伤痕，这情绪染着忧伤的色晕。这声音和情绪里融化了多少那个年代社会、亲友、个人的阵痛、艰辛和挣扎！这沉重的叹息是那么真实，以至把它掷之于地，便会溅出泪渍和血斑！
舒婷以她的敏感、清醒和深刻喊出了女性对独立人格、健全心智、男女平等的向往和追求。她不被世俗所羁绊，表达了一个成熟的知识女性对理想爱情的憧憬。她接着写道：“我们分担寒潮、风雷、霹雳，/我们共享雾霭、流岚、虹霓。”真正的爱情，当然应同甘共苦。他们表面上“仿佛永远分离”，实质上却根叶纠结，“终身相依”。只有这样的爱情，在舒婷的眼中才具有特别的意义：“这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里：/爱——/不仅爱你的伟岸身躯，/也爱你坚持的位置，足下的土地。”舒婷在这里对爱情的“坚贞”提出了她独特的见解：爱情的坚贞，不只在于使自己忠实于对方的“伟岸的身躯”，仅止于容貌的倾慕和形体的结合，而是更进一步，把对方的事业追求、理想信念也纳入自己爱的怀抱，从精神上完全相融和相互占有；不仅在形体上、而且在思想感情上达到完美的结合，站在同一个阵地，拥有相同的生活信念，追求同一种目标，才算得上“伟大的爱情”。
全诗明丽洗炼、概括集中，作者运用了抒情主体拟物化的表现手法。诗中抒写的对象明为橡树，实为木棉。写法上也独辟蹊径，不去描绘木棉外貌的秀丽挺拔，却用了一连串精妙的喻象从各个角度反衬出木棉的品格、特征、信念和抱负。接着又从心理上对她的爱情观作进一步的剥露，从性格特征上加以刻画。在刻画中用“叹息”、“火炬”两个意象对比，更深一层展示了木棉丰满的个性。然后，又把“寒潮”、“雾霭”等意象铺开对比，衬托和渲染出木棉和橡树这一爱情形象的典型环境。这就从四面八方突出而饱满地表现了木棉对橡树的爱情。在艺术上巧妙的比兴、鲜明的形象、蕴藉而柔婉的调子，构成了全篇的独立特性。全诗收束处，既是虚拟，也是实写，虚虚实实，意味深长，富于哲理，开拓了题旨，对木棉的爱情观加以理性的升华，以理想之光反照那象征爱情的形象，使木棉的坚贞倩影更为挺拔和崇高，显得那么饱满、美丽、鲜明！
舒婷诗歌12
还乡
今夜的风中
似乎充满了和声
松涛、萤火虫、水电站的灯光
都在提示一个遥远的梦
记忆如不堪重负的小木桥
架在时间的河岸上
月色还在嬉笑着奔下那边的石阶吗
心颤抖着，不敢启程
不要回乡，不要回想
流浪的双足已经疲倦
把头靠在群山的肩上
仿佛已走了很远很远
谁知又回到最初出发的地方
纯洁的眼睛重像星辰升起
照耀我，如十年前一样
或许只要伸出手去
金苹果就会落下
血液的'瀑布
使灵魂象起了大火般雪亮
这不是真的，不是真的
青春的背影正穿过呼唤的密林
走向遗忘
舒婷诗歌13
黄昏星
从红马群似的奔云中升起
你蔚蓝而且宁静
蔚蓝，而且宁静
仿佛为了告别
为了嘱托
短暂的顾盼之间
倾注无限深情
你解开山楂树
一支支
挽留的手臂
依次沉入夜的`深渊
我还站在你照耀过的地方
思绪随晚归的鸟雀
在霞晕中纷飞
——直至月上松林
让我回答你吧
我答应你;即使没有你做伴
也要摸索着往上攀登
永不疲倦
永不疲倦
千百次奉献出
与你同样光洁的心
舒婷诗歌14
有一本诗集叫远方
穿过人工雨季
你向远方去
为历史所惊心的人们
决不把“六月雪”
看作舞台传奇
寒流在初夏
依然握杀生机
在严峻的雪地上
公正地留着你的足迹
我曾经是你的远方之一
在新编的地理版图上
我属于
那些不发光的岛屿
相传我是神秘的美人鱼
因为
我爱坐在礁石唱歌，而礁石
浮沉在
任性的'波涛里
那
想用一道银河划开我们的人
不知道
于辉光相映的星辰
和葡萄棚下热烈的孩子
夜夜都是七夕
夜夜都是七夕
每一颗未知的心都是
远方
远方，转动你的心
用一支千孔魔笛
舒婷诗歌15
舒婷·日光岩下的三角梅
是喧闹的飞瀑
披挂寂寞的石壁
最有限的营养
却献出了最丰富的自己
是华贵的亭伞
为荒野遮风蔽雨
越是生冷的地方
越显得放浪、美丽
不拘墙头、路旁
无论草坡、石隙
只要阳光长年有
春夏秋冬
都是你的花期
呵，抬头是你
低头是你
闭上眼睛还是你
即使身在异乡他水
只要想起
日光岩下的三角梅
眼光便柔和如梦
心，不知是悲是喜
赏析
这是一首精致的咏物诗。与诗人另外的此类作品略显不同的是，它是在一个境界中展开一切的。放逸有放逸的美，端凝也自有端凝的美，《黄昏星》像无限弥散的山岚，而此诗却像浑圆剔透的钻石，可谓各有胜境!
我们知道，一首咏物诗的成败不在于诗人所选择的物象本身是凡俗还是奇诡，而在于诗人情感和智慧将它作为寄寓和伸展的生命形体，并对之的点化功夫。这种点化可以使之从原始的自然状态中苏醒过来，与诗人的生命状态达成深层的契合。而《日光岩下的三角梅》便是这样的成功之作。
诗的`开始就不主故常，背叛了流行的想象模式： “是喧闹的飞瀑/披挂寂寞的石壁/最有限的营养/却献出了最丰富的自己”。这里，三角梅被幻化成定格的飞瀑，真是神来之笔，它使人一下子振奋起来。“喧闹”与“寂寞”， “飞瀑”与“石壁”，“有限”与“丰富”就构成一个相互比照与相互加强的场，浑然一体，意余言外。接下来， “是华贵的亭伞/为荒野遮风蔽雨/越是生冷的地方/越显得放浪、美丽”，又一个奇特的意象被诗人营造出来。三角梅的外形与亭伞有相似处，但更重要的是它们的内在精神达成了沟通(“遮风蔽雨”的奉献精神)。这里，“华贵”和“荒野”，“生冷”和“美丽”又是相互排斥与加强的场。这个互否的意象来得明快、简洁、准确，却又令人叹服诗人的奇思。三角梅的品格仍然随着诗人的点化和情感灌注向前推移，“不拘墙头、路旁/无论草坡、石隙/只要阳光长年有/春夏秋冬/都是你的花期”。这里借三角梅的自然属性抒发了诗人对一种人格的崇敬与向往。这是一种无私奉献的却被人忽略的品格，因此，诗人对之格外情深谊长。“呵，抬头是你/低头是你/闭上眼睛还是你/即使身在异乡他水/只要想起/日光岩下的三角梅/眼光便柔和如梦/心，不知是悲是喜”。诗的结尾两行来得相当意外。本来，按照此诗前面的情感逻辑，这里该是抒发一番壮志或坚定不移的告白的，但这样就会使这首诗流于“卒章显志”的诗歌水准了。在高潮时，忽然转入徘徊不去的柔音，就会使我们感受复杂起来，本来已固定的情感流程忽然宕开，余韵缠绵，无限深永。是悲是喜?读者你只能体味，却难以回答。三角梅作为诗人精神的客观对应物，具有了生命质量。此诗境高意奇，有所寄托又化若无痕，真称得上妙悟了。
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