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论柯南，道尔侦探小说的悬念构成与种类
论柯南，道尔侦探小说的悬念构成与种类
作者/李 宁
一、柯南·道尔侦探小说中悬念的形成方式
（一）反复提出问题，延缓提供答案造成悬念
传统侦探小说就是讲故事，无论用什么手段总是先提出问题，然后通过延缓提供答案的时间来吸引读者，而这种提出问题、延缓答案公布的叙事方法就是悬念。在侦探小说中这一手法比比皆是。但是如果仅简单地提问和延缓答案公布是无法引起读者心理长时间的焦虑和紧张感的。悬念是个在和读者玩捉迷藏的游戏，越是欲藏不露，就越能满足读者的心理需求，最终揭开谜底时就越是令人惊喜快乐。所以在叙事作品中多次提出一个问题，而又一再地延续提供答案的时间，达到一种“道破”而又“不破”的局面，是形成悬念的手法之一。
柯南·道尔的第一部小说《血字的研究》中就设置了这样一种悬念。小说开篇就写了一座无人居住的宅院孤零零地矗立在潮湿花园一条黄土小径的尽头，一名死者躺在火光摇曳的红色蜡烛下，墙上潦草地留下了暗红色的血字-RACHE（复仇）。但死者身上却并无出血的地方，同时遗留下一枚女士的结婚戒指。这样就引出了悬念。复仇，究竟是怎样的深仇大恨，要在墙上留下血字？那枚戒指又是谁的？福尔摩斯一行人在调查推测死者德雷伯死因及RACHE背后的意义时，有线索表明只要找到戒指的主人就可以顺藤摸瓜，追查到凶手。但在福尔摩斯登报找寻戒指主人后，凶手连同戒指在他眼皮底下消失，与此同时又有一个人——德雷伯的秘书斯坦杰森被杀，死因是刀子刺人身体左侧的心脏，更为可怕的是，凶手在死者的脸上留下了RACHE的字样，是用死者的血写在死者的脸上。从刚有线索充满希望，到再一次的凶杀，连贯而给读者毫无喘息的时间。连续出现的问题，即RACHE的原因是什么，而答案的解释一拖再拖。《血字的研究》第一部结束时也仅是抓住了凶手，而问题RACHE的原因仍旧是个谜。在第二部才娓娓道来，再一次引起读者“读下去”的好奇心和关注感。这样一来，每一次问题的提出都接近“道破”的边缘，而又一次次的“未破”，强化了悬念在作品中的重量，也满足了读者在答案公布前的期待感。
（二）暴露矛盾冲突激发悬念
除了问题反复提出之外，柯南·道尔还善于暴露出某些尖锐的矛盾冲突，并通过激化这种矛盾冲突从而激发悬念。柯南·道尔让主人公陷入水深火热的困境， (范文先生网 www.fwsir.com) 为主人公设定一个强悍的对手并一再突出其对正面人物的威胁，在冲突中又故意对反面角色进行过分的渲染，造成其神秘不可测的状态。这样读者对最终的结果就会越发关注，悬念形成。
柯南·道尔最杰出的也是世界侦探小说史上最杰出的作品之一《巴斯克维尔的猎犬》就是很好的范例。小说以巴斯克维尔家族的诅咒开始，在巴斯克维尔庄园的沼地有一只强悍、巨大的灵异猎犬，长久以来给巴斯克维尔家族带来巨大的不幸，一代又一代的家族成员或死于这条神秘猎犬的惊吓或终身精神失常。最近可怜的查尔斯·巴斯克维尔爵士也因它的惊吓猝然弃世，并无子嗣的他留下的一笔可观的遗产将由其弟的儿子亨利·巴斯克维尔继承。亨利在前往巴斯克维尔庄园继承遗产前，在伦敦收到一封用报纸铅字粘成的警告信：“如果你珍视你生命的价值或还有理性的话，从此远离沼地。”从诅咒到警告信，无疑增加了灵异猎犬的恐怖性及其对继承人（主人公）生命的威胁，也增加了读者心中的疑惑程度，悬念因此加深。紧接着继承人亨利爵士不听“劝告”回到沼地的庄园，接二连三地听沼地附近的人谈到那只猎犬。有不少人曾在沼地里看到过跟传说中的巴斯克维尔怪物形状相同的动物，而且绝非任何科学界已知的兽类，目击者异口同声地形容它是一只大家伙，发着光，像一个狰狞的魔鬼，又像一具幽灵。猎犬的威胁进一步增强，矛盾不断升级。直至第二十二章“沼地上的惨剧”发生，矛盾达到顶峰，悬念也最为深刻。
（三）反常情境引发悬念
在柯南·道尔的短篇《红发联盟》中出现了另一种形式的悬念制造法，就是以突出反常情境引发读者好奇来呈现悬念，就连福尔摩斯自己都说：“我发誓可能是我很长时间以来我所听过最稀奇古怪的事情之一。”这种与日常熟悉之事大相径庭的情境也是最令读者感到好奇的情境。反常的事情一旦出现，读者往往就会去思考反常的原因，在原因得到公布之前，悬念是一直存在的。在伦敦市区附近的萨克斯一柯伯格广场开小当铺的老板威尔逊先生雇用到了一个自愿只拿一半工资却很精明强干的伙计文森特·斯波尔丁。这样自愿只要一半薪水的员工在正常人看来就是反常的，不得不让人产生联想——此人是否心怀不轨，悬念便初显出来。紧接着一个名为“红发联盟”的组织在报纸上登载招聘广告，宣称需要一个红发的男性职员，有着极为诱人的每年200英镑的薪水，而所需要做的工作仅仅是每天在简陋的办公室里用四个小时抄写《大英百科全书》。这样一份轻松的工作被有着火红头发的威尔逊先生轻易地得到。违反常理的事情往往会勾起读者的猜测——这样轻松的工作后面会不会有所隐秘呢？悬念因此强化。八个星期过去了，“红发联盟”突然人间蒸发般的消失，办公室及经理人早已人去楼空，又一次的反常，预示着某个不寻常的目的，悬念得到了进一步的加深。在一个又一个反常事件出现后，原因迟迟不予公布，悬念由此出现并得以深化。
（四）叙事节奏的放慢产生悬念
叙事作品不论中外都有相通之处。金圣叹在点评《水浒传》时说：“写急事不得多用笔，盖多用笔则其事缓矣，独此书不然，写急事不肯少用笔，盖少用笔则急亦遂解矣。”可见《水浒传》写紧急事件时会特意放慢叙事节奏。这种“缓”越发激发了读者“欲知后事”的渴望。柯南·道尔在小说中设置悬念时也常用这一种“缓兵之计”，他有意地细叙了与案件相关联的情节，延长了答案公布的时间，放缓了叙事的节奏。无论是《血字的研究》还是《恐怖谷》都分为第一部和第二部。他都是在第一部的结尾告诉读者凶手是谁，至于杀人动机，也就是原因却留在第二部中才娓娓道来。让读者知道了“是谁干的”，却还不知道“为什么”，悬念再次出现，然后再慢慢道出整个事件的前因。
以上四种悬念产生的方式在小说中其实都并非独立出现，只是为了举例说明，才将其分开。在文本中它们往往相互渗透，综合的运用才使得柯南·道尔的作品有如此经久不衰的魅力。
二、柯南·道尔侦探小说中悬念的种类
（一）主悬念和局部悬念
从小说的谋篇布局来看，有贯穿全文的主悬念和位于局部的小悬念之分。横跨全篇的主悬念是侦探小说必备的，所以很容易理解。在独立的某一作品中，开头便发生凶杀案，提出凶手是谁这一悬念，经过扑朔迷离的发展，最后才揭晓答案。在短篇小说中都是这种悬念类型。另一种悬念在小说结构中只占一小部分，从问题的提出到答案的公布之间的跨度较小，也并非作品的主旋律，只是作为插曲出现。这种悬念归为局部悬念，它的存在是为主悬念服务的，使主悬念更具波澜。
（二）主题悬念和非主题悬念
悬念的存在与小说主题有着不可分割的关系，由这种关系出发，又可以把悬念分为主题悬念和非主题悬念。不用多解释主题悬念，从字面意思就可以知道它是与主题相关，与主人公命运有直接关系的悬念。对非主题悬念就要做一点说明，它在整个故事情节中不起决定性的作用，不影响主要情节的发展，它的主要作用只是让情节更曲折、更吸引读者。在《巴斯克维尔的猎犬》中，用较小篇幅写了庄园管家巴瑞摩在半夜里走动的反常行为。他为什么要半夜两点在走廊尽头的窗前凝望那可怖的沼地呢？问题就此提出，产生悬念。紧接着答案公布，原来是为了给妻弟——在逃犯塞尔登送去衣物和食物而在窗前发送接头暗号。这一个小悬念的设置并未对主人公命运造成影响，但是为后面“惨案”的发生进行了铺垫。非主题悬念常常是镶嵌在主题悬念中，为主题悬念服务的。值得注意的是，主题悬念并非是横跨全篇的悬念，非主题悬念也并不一定位于局部。判断主题悬念和非主题悬念的关键在于，悬念是否与主题密切相关、是否决定主要人物命运、是否影响主要情节的发展。
（三）逆时性悬念
在柯南·道尔的小说中还有一类悬念是普遍存在的，它是提出问题后只有通过回顾往事才能得到解答的，也就是说，必须要插叙一段解释性的回忆才能得出答案，有人称这种悬念为逆时性悬念。这种类型的悬念利用了读者无法揣测出的“以前”来诱惑读者，加强了读者的好奇从而深化悬念。每个人都是有“故事”的，更何况是有犯罪动机的人，所以这种逆时性悬念是侦探小说中常见的。《巴斯克维尔的猎犬》最后一章的回顾就采用了这种悬念；《恐怖谷》《血字的研究》更是专门分上下两部，用第一部写案情，第二部则专门写“回忆”，用以叙述清楚整个案件的原委，让读者看到最后有恍然大悟之感。
纵观柯南·道尔的小说，无论是设置哪类悬念或是怎样设置悬念，都不会给读者以突兀感，一切的案件及其结果都是符合实际，顺应逻辑的。因为柯南·道尔刻意地树立了福尔摩斯的绝对权威。福尔摩斯系列小说始终是一个固定的模式：委托人来访；提出问题；福尔摩斯根据了解到的情况作出推理和判断；问题得到解决后，福尔摩斯再解释推理全过程。这样一种模式在很大程度上压制了读者在阅读过程中的主观推断，绝对地服从了福尔摩斯的推理结果，虽然读者的想象被压制，但是却不会有反感之意，这就是柯南·道尔的成功之处。往往柯南·道尔会在小说开头设立的小悬念中确立福尔摩斯的地位以及展现他超人般的天才判断。这些小悬念一般是涉及来访者的身份、经历。开篇就给读者以“为什么”的问题，而接下来的简单却又科学的推理又让读者很信服，绝对的权威就此建立，促使读者信服于这种判断。
[参考文献]
[1][英]柯南·道尔。福尔摩斯探案集[M].刘慧，等译，武汉：长江文艺出版社，2007.
[2]黄泽新，宋安娜，侦探小说学[M].天津：百花文艺出版社。1997.
[作者简介]
李宁（1982-），女，山东沂水人，学士，临沂大学沂水分校教师，研究方向为英美文学。
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