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第一诫观后感
在观赏了后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，大家一定收获不少吧，观后感就是把我们观看过程中的所思所想写下来的文章。是不是无从下笔、没有头绪？以下是小编为大家收集的第一诫观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
第一诫观后感 1
看了不少恐怖片了，日本的氛围，韩国的唯美，欧美的血腥，都有了自己一定的风格，而感觉最亲切的应该是港产的恐怖片，毕竟里面流淌着自己最熟悉的文化元素。
看了新港合拍的《第一诫》，这是一部最近让我最兴奋的电影，首先是影片的开头，竟是如此的精彩！伏笔埋得是如此巧妙，一下子便牢牢的把我抓住了，尤其是那句在“在一个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜”，提高影片的深度。
其实我很讨厌恐怖片里面出现鬼，因为感觉这样的话离我们的现实生活太远了，缺乏真实的恐惧感，但《诫》中对"鬼"这个元素的处理很好，没有把它当作恐怖片的主体来展现，而只是一个象征，看完后真正让人后怕的不是鬼本身，而是那种深邃不见底的恐惧感。
除了本身恐怖片的技巧应用的很到位，我觉得港片的一大特色便是人物关系刻画的很细腻，不是那种很白痴的你杀我我索命的模式，片子里面的.人是活的，就像《三更》里的《回家》，我们能够活生生体验到主人公的情感世界，他的悲伤与快乐，就像黎明的妻子最后复生流下的泪，郑伊健听到小雯这个名字时刹那爆发的悲伤，是那样真切，让我为之惋惜，哀伤。
《诫》中还有一大特色，便是有欧亨利式的twist end的味道，例如一上来余文乐开枪爆头，他的妻子的一句“屋子里不只是我们两个人”，以及最后的一个让人恍然的结局，和那句“哦，原来是水”等等，给人一种在愕然之后的会心一笑的感觉，我很喜欢并且享受这种感觉，因为我感觉那是在和导演编剧进行一场对奕，即使我输了，仍旧会很开心。
电影是有时代性的，我觉得《诫》中的矛盾的设计也很不错，例如故事的大背景就是杂物科的任务是掩盖真相，这和《恐怖大师》一集讲食人族的故事中一个历史学家的话有相同的效果，“所谓历史学家 其实对所谓的真相不感兴趣 他们不关心事实 他们也不想告诉人们事实上发生了些什么他们更关心如何守住那些他们发誓要保守的永恒的谎言”。矛盾的现实中矛盾的人做着矛盾的事情，可笑还是可悲？这可能是对人类本身的一种嘲弄。
没有绝对的真相，眼见不一定为实我还记忆犹新这样一个画面，余文乐本有机会结束这一切时，“真”警察出现了，鬼上身的女警潇洒的扬长而去，我惊叹与这个情节设计的巧妙，到底警察是在执法还是在犯法？当然现实中不太可能出现这个场景，但它的确映射了我们社会中的某些现实，写到着，我想到某些傻*的城管，不得不鄙视他们一下。
《诫》是一部成功的影片，无论从商业还是艺术角度，给了我很多思考的空间，话说回来，我真的很想看看那个食欲很好的警官到底长什么样子？
第一诫观后感 2
其实我个人还蛮喜欢这部片子的情节。特别是结尾，郑伊健坐在船尾看着未等到心爱的人来会合的老婆哭的那段，更是有一种愁思。似乎有些电影里，似乎很喜欢当老伙计就要退休的前一天便安排他突然的死亡，似乎这样对命运不公的抨击才更来得强烈。
人生总是不能靠猜，也不能从来，每个人都要对自己的人生负责。其实片子充满了佛家的因果报应，生死轮回的思想。前生之因造就今日之果，每个人一个细小的举动都可以改变整个人生轨迹。小警察不过是竭尽职能的开了张罚单，就落得最后被鬼附身，杀死上司，虐妻嗜血的.下场。
如果仔细想想，此片又不无荒谬之处。连环杀人犯死了之后，居然因为自己是鬼魂，反而更嚣张，更为所欲为。如果变成鬼都可以为所欲为，被他杀死的那些无辜的女孩呢？他们的怨气应该更加大才对啊！如果鬼都可以为所欲为，那大家不如不要当人了，当人这么累，还要为肉体所困，不如都去当鬼，法力又高强又不受限制。这么说起来大家一定觉得荒谬，但是仔细去分析，这是必然矛盾的推论。
好好的活着，比什么都重要！
从无间道开始，余文乐似乎演了很多这种穿警员衣服的小警察了。个人觉得他穿这身行头还是挺帅的。
说到郑伊健，我觉得他的形象和某部看过的灵异片破案的神探挺像的。长风衣，洋酒瓶，老式的皮鞋，黑胶唱片，红裙的舞者，总给人一种怀旧的感觉。最后被自己信赖的朋友杀死，是慰藉也是遗憾。
从《无间道》到《神探》再到《第一诫》，个人觉得，香港的编剧，越来越上档次了。好的电影的基础，就是要有一个好剧本，我觉得，《第一诫》做到了。
第一诫观后感 3
《第一诫》是一部引人深思的电影，它以独特的视角和复杂的叙事手法，探讨了人性、信仰、正义与谎言等深刻主题。以下是我对这部电影的观后感：
一、主题深刻，引人思考
1. 谎言与真相
电影的核心在于“撒谎”这一主题。男主角余文乐在故事中看似被整得很惨，但最终他仍是活着的，而男二号郑伊健的角色则显得更为悲剧。整个故事围绕着“第一诫”——世上没有鬼——这一规定展开，但这一规定本身既不存在又自相矛盾。电影通过这一设定，揭示了人们在面对未知和复杂情况时，往往选择用谎言来掩盖真相，以求自保或逃避责任。
2. 人性与信仰
电影中的人物在面对生死、正义与邪恶时，展现出了不同的人性和信仰。余文乐的角色在执法过程中，逐渐意识到自己的无力与脆弱，而郑伊健则坚守着自己的信仰和原则，即使面对死亡也毫不退缩。这种对比让人深思，人性中的善恶、信仰的.力量究竟能带来什么？
二、叙事手法独特，引人入胜
1. 回忆叙事
电影采用了回忆叙事的手法，将过去与现在交织在一起，使得观众在观影过程中需要不断思考和推断。这种叙事方式不仅增加了电影的复杂性和深度，也让观众更加投入地参与到故事中去。
2. 细节处理
电影中的细节处理非常到位，无论是角色的微表情还是场景的设置，都充满了暗示和隐喻。这些细节不仅丰富了电影的内容，也让观众在观影过程中不断发现新的线索和解读角度。
三、角色塑造鲜明，情感丰富
1. 余文乐
余文乐饰演的角色从一开始的懵懂无知到后来的逐渐觉醒，经历了巨大的心理变化。他的表演真实而细腻，让观众能够感受到他内心的挣扎和痛苦。
2. 郑伊健
郑伊健饰演的角色则更加沉稳和坚定，他始终坚守着自己的信仰和原则，即使面对强大的敌人和死亡威胁也毫不退缩。他的表演充满了力量感和感染力，让观众对他产生了深深的敬意和同情。
四、观后感总结
《第一诫》是一部非常出色的电影，它以独特的叙事手法和深刻的主题吸引了观众的注意力。通过这部电影，我们可以思考人性的复杂性和信仰的力量，也可以反思自己在面对未知和复杂情况时的态度和选择。同时，电影中的细节处理和角色塑造也让人印象深刻，为整部电影增色不少。总之，《第一诫》是一部值得一看再看的电影，它将会给你带来不同的思考和感悟。
第一诫观后感 4
《第一诫》是一部充满悬疑与深刻思考的电影，其独特的叙事方式和深刻的主题给观众留下了深刻的印象。以下是我对这部电影的观后感：
一、主题探讨与思想深度
谎言与真相：电影以“撒谎”为核心，通过男主角余文乐和男二号郑伊健的角色塑造，揭示了人性中的复杂与矛盾。观众在观影过程中不断被引导去思考：什么是真相？什么又是谎言？当一切看似清晰时，却又被突如其来的反转所颠覆。
信仰与怀疑：电影中的“第一诫”——世上没有鬼，成为了一个贯穿始终的线索。这一规定既不存在又自相矛盾，它引发了观众对信仰与怀疑的深刻思考。在影片中，无论是警察还是普通人，都在不断地质疑与探索，试图找到那个隐藏在迷雾中的真相。
二、叙事手法与剧情结构
回忆叙事：电影整体采用回忆叙事的`方式，部分场景展现出的时空顺序错乱，使得观众在观影过程中需要不断拼凑碎片化的信息，以构建出完整的故事脉络。这种叙事手法增加了影片的悬疑感和层次感。
细节暗示：电影中充满了大量的细节暗示，如片头的象征性场景、余文乐与郑伊健的对话、以及各种看似无关紧要的细节等。这些细节在后续剧情中得到了呼应和解释，使得整个故事更加紧凑和完整。
三、角色塑造与演员表现
余文乐：余文乐饰演的主角在电影中经历了从迷茫到坚定、从恐惧到勇敢的转变。他的角色塑造复杂而立体，既有执法者的冷酷与果决，又有普通人的恐惧与无助。余文乐的表演真实而细腻，让观众能够深入地理解角色的内心世界。
郑伊健：郑伊健饰演的男二号则是一个充满智慧与悲情色彩的角色。他深知“第一诫”的真相，却无力改变现状。他的存在为电影增添了一抹沉重的色彩，同时也引发了观众对正义与邪恶的深刻思考。
四、观影体验与感受
悬疑感与紧张感：电影通过紧凑的剧情和悬疑的叙事手法，成功地营造出了紧张刺激的观影氛围。观众在观影过程中不断被引导去思考、去猜测，直到最后才恍然大悟。
深刻思考：电影不仅仅是一部悬疑片，更是一部引人深思的作品。它通过对人性、信仰、正义等主题的探讨，让观众在观影之余也能够反思自己的生活与价值观。
五、总结
《第一诫》是一部值得一看再看的电影。它不仅在叙事手法和剧情结构上独具匠心，更在主题探讨和思想深度上达到了较高的水准。观众在观影过程中不仅能够享受到紧张刺激的悬疑氛围，更能够引发对人性、信仰等深刻问题的思考。这部电影无疑是一部具有艺术价值和思想深度的佳作。
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